Главная /  Политика /  Амаркорд - кино на все времена
тема закрыта
Имя:
Пароль:
 зарегистрироваться | Войти через
напоминатель пароля
mark.ru
НОВАЯ ТЕМА правила | поиск | картинки | | | | о форуме |
  Новости | Авто | Недвижимость | Работа | Бизнес | Стройка | Объявления | Совместная покупка | | |
  всего страниц: 17 :  1  2  3 ... 10  11  12  13  14  15  16  17 
  следующая тема | предыдущая тема
Автор Тема:   Амаркорд - кино на все времена   версия для печати
Finist
Рейтинг: 1332/-697
-- написано 10-1-2013 11:58 Finist     Редактировать сообщение Finist    первое сообщение в теме:

в субботу по культуре в 22-40 гениальный фильм Федерико Феллини и Тонино Гуэра, снятый 40 лет назад на основе детских воспоминаний о временах диктатуры Муссолини.

Название фильма состоит из нескольких частей. <Amarcord> ([a m'arcòrd]) - вариант итальянской фразы <mi ricordo>, означающей <я помню>, произнесённый на диалекте, распространённом в Римини. Кроме того, в названии присутствуют корни итальянских слов <любовь>, <горький> и <нить>, таким образом, вольным прочтением названия может быть <нити горькой любви, связывающие автора с прошлым>.

В провинциальном городке Италии времен фашистской диктатуры Муссолини живет простая семья: юный Титта, его родители, дед и сумасшедший дядя. Несмотря на сложную политическую обстановку, будни этой семьи, как и жизнь всего городка, полны забавных эпизодов. Здесь все перемешалось: политика и мораль, печали и радости.

<Амаркорд> - наиболее заострённый в политическом отношении фильм Феллини. Это обусловлено отчасти эпохой, в которую он создавался (семидесятые годы двадцатого века, эпоха расцвета политического кино), отчасти временем действия картины.

Премия "Оскар" (1975), Премия "Бодиль" (1975).

история редактирования

Показать текст сообщения полностью

Finist
Рейтинг: 1332/-697
-- написано 27-1-2014 23:59 Finist    

почему он был невыездным? он сбежал из ссср и чё, выдал какую то страшную тайну?
пенсионер11
Рейтинг: 3018/-612
-- написано 28-1-2014 00:21 пенсионер11    

quote:
Originally posted by Finist:
почему он был невыездным? он сбежал из ссср и чё, выдал какую то страшную тайну?

Так с понтом он себя чуть ли не в диссиденты приписал.)))

Finist
Рейтинг: 1332/-697
-- написано 28-1-2014 00:33 Finist    

дядька хотел плавать в океанах, что мог позволить себе гражданин любой страны кроме ссср
flora-fauna
Рейтинг: 42/-1
-- написано 28-1-2014 00:48 flora-fauna    

quote:
Originally posted by StarDead:

А коммунизьм как же?


Это апогей социализма.

flora-fauna
Рейтинг: 42/-1
-- написано 28-1-2014 00:55 flora-fauna    

quote:
Originally posted by Finist:
никто и не пытаеца. это работа психиаторов ягодки )))


Сразу понятно, что пациент в курсе... Ты кем ТАМ был - Керенским, Троцким или Чубайсом?

история редактирования

Finist
Рейтинг: 1332/-697
-- написано 28-1-2014 00:59 Finist    

quote:
Originally posted by flora-fauna:
в курсе...
ага. столько раз зырил Кавказскую пленицу

flora-fauna
Рейтинг: 42/-1
-- написано 28-1-2014 01:09 flora-fauna    

Ответ неадекватный. Болезнь прогрессирует... Ты не буйный?

история редактирования

Finist
Рейтинг: 1332/-697
-- написано 4-2-2014 18:26 Finist    

гаспада! сёдня - завтра по культуре показывают одну из многочисленных экранизаций самой знаковой вещи мировой драматургии,
в 23-50 смотрим - Гамлет (Hamlet год 1996) Великобритания, США

744 X 1000 213.5 Kb Амаркорд - кино на все времена

режиссер Кеннет Брана
сценарий Кеннет Брана, Уильям Шекспир
продюсер Дэвид Баррон
оператор Алекс Томсон
композитор Патрик Дойл
художник Тим Харви, Десмонд Кроу, Александра Бирн
монтаж Нил Фаррелл
жанр триллер, драма, мелодрама, криминал

В главных ролях:
Кеннет Брана
Кейт Уинслет
Дэвид Блэр
Брайан Блессид
Ричард Аттенборо
Ричард Брирс
Майкл Брайант
Питер Байготт
Джули Кристи
Билли Кристал

Оскар, 1997 год
Номинации (4):
Лучший адаптированный сценарий
Лучшие декорации
Лучшие костюмы
Лучший саундтрек к драматическому фильму

Британская академия, 1997 год
Номинации (2):
Лучшие костюмы
Лучшая работа художника-постановщика

история редактирования

oe229614
Рейтинг: 832/-869
-- написано 4-2-2014 19:52 oe229614    

Кисейные барышни из темы "Ижевские выставки" послали меня сюда, в "политику".

Да неее. Я чё? Что толку базарить с барышнями!? Но вот аргумент Арабески: "Извращенцев полно в любых слоях общества. На выставке была, что касается публики она мне показалась интеллигентной и вполне адекватной))))" достоин, на мой взгляд глубокого анализа Finistа, если он на такое способен. А вдруг она имела в виду Finistа, рекламирующего выставку "Она", где вместо неё - изображения её зада и передка.

история редактирования

Finist
Рейтинг: 1332/-697
-- написано 4-2-2014 20:48 Finist    

quote:
Originally posted by oe229614:
выставку "Она", где вместо неё - изображения её зада и передка.
оё, прежде чем писать о выставке - сходи и убедись про передок и задок.

экспромт-перфоманс Максима Верёвкина. Пародия на оё229614 - "Шок дедусика оё229614 от современного искусства"


1100 X 745 155.5 Kb Амаркорд - кино на все времена

flora-fauna
Рейтинг: 42/-1
-- написано 4-2-2014 21:03 flora-fauna    

Да, высокое "искусство"... Шизофрения фуниста прогрессирует...
Finist
Рейтинг: 1332/-697
-- написано 4-2-2014 21:08 Finist    

где искусство и где фроська шизофреньевна? они не пересекаются нигде и никогда

quote:
Originally posted by flora-fauna:
из художников я знаю только Кукрыниксов.


история редактирования

oe229614
Рейтинг: 832/-869
-- написано 4-2-2014 21:14 oe229614    

quote:
Originally posted by Finist:

....прежде чем писать о выставке - сходи....


Есть места, куда приличному человеку ходить не следует. Я что? за свою жисть обнажённых бабьих передков и задов не нагляделся?

Меня, как ты уже понял, привлекает нечто иное. Душа человечья, проявленная на лице его, в облике его. И не просто человечья. Я же не космополит. Мне похер дегенерация иноплеменников, мне в них почти всё чуждо. Русское мне понятно, близко и дорого.

Скурвившиеся, якобы русские, всякие там гельминтисты, их пачкотня, направленная на акселерацию дегенерации моих одноплеменников, разве это может не вызывать моего противодействия!? Пусть даже такого хилого, как впрочем и я сам.

история редактирования

flora-fauna
Рейтинг: 42/-1
-- написано 4-2-2014 22:02 flora-fauna    

Фунист, надо как-то лечиться, ты совсем плох... Зациклился...
flora-fauna
Рейтинг: 42/-1
-- написано 4-2-2014 22:12 flora-fauna    

550 X 333 19.6 Kb Амаркорд - кино на все времена

quote:
Originally posted by Finist:

Гамлет (Hamlet год 1996) Великобритания, США


Гамлета признаю только в исполнении Иннокентия Смоктуновского..

история редактирования

gerus
Рейтинг: 1016/-264
-- написано 4-2-2014 22:54 gerus    

quote:
Гамлета признаю только в исполнении Иннокентия Смоктуновского..

квасной патриотизм?
flora-fauna
Рейтинг: 42/-1
-- написано 4-2-2014 23:25 flora-fauna    

Как вам угодно. Что вы имеете против Смоктуновского?
Finist
Рейтинг: 1332/-697
-- написано 4-2-2014 23:45 Finist    

quote:
Originally posted by oe229614:
попытайся оправдать своё пристрастие к дегенеративному.

<Дегенеративное искусство> (нем. Entartete Kunst) - термин нацистской пропаганды для обозначения авангардного искусства, которое представлялось не только модернистским, антиклассическим, но и еврейско-большевистским, антигерманским, а потому опасным для нации и для всей арийской расы.

Идеологическая дискредитация, запрет и уничтожение образцов <дегенеративного искусства>, прямые репрессии против его создателей составляли значимую часть более широкой культурной политики гитлеровского режима. Своё отношение к авангардному искусству Гитлер выразил в своей книге "Mein Kampf".

В целом за борьбу против данного вида искусства отвечал министр народного просвещения и пропаганды Йозеф Геббельс.

К дегенеративным причислялись целые художественные сообщества и направления: импрессионизм, дадаизм, кубизм, фовизм, сюрреализм, экспрессионизм, Баухаус.

quote:
Originally posted by oe229614:
Скурвившиеся, якобы русские, всякие там гельминтисты, их пачкотня, направленная на акселерацию дегенерации моих одноплеменников, разве это может не вызывать моего противодействия!?

В своей речи по поводу открытия первой <Большой германской художественной выставки> 18 июля 1937 года А. Гитлер заявил, среди прочего, следующее отношение национал-социалистов к загнивающей модернистской культуре:

Кубизм, дадаизм, футуризм, импрессионизм и т. п. не имеют ничего общего с немецким народом. Потому, что все эти термины ни стары, ни современны, но они являются лишь искусственным производным людей, которым Господь отказал в таланте истинно художественной одарённости и вместо неё одарил их даром болтовни и обмана:Говорят, что эти художники не так видят, как другие. Я здесь посмотрел некоторые из присланных картин, и должен признать - некоторые из них действительно написаны людьми, видящими <наизнанку>. У них нынешние представители нашего народа представлены как дегенерирующие кретины, луга для них синие, небо - зелёное, облака - серно-жёлтые и т. д.; так они чувствуют или, как они выражаются, это переживают. Я не желаю вмешиваться в спор, действительно ли указанные лица так чувствуют и видят или нет, но я хочу во имя немецкого народа запретить то, чтобы вызывающие жалость несчастные, которые страдают острым расстройством зрения, плоды своего болезненного видения пробовали навязать окружающему миру или даже пытались возвести это в ранг <искусства>. Нет, у нас имеется лишь две возможности: или так называемые "художники" видят окружающее действительно так странно и верят в то, что они изображают мир правильно - тогда требуется только определить, являются ли их дефекты зрения повреждениями механического характера или они наследственны. В первом случае мы им глубоко сочувствуем, во втором - это важно для Имперского министерства внутренних дел - заняться этим вопросом и избежать по крайней мере дальнейшее наследование таких ужасных дефектов зрения. Однако возможно также, что эти лица сами не верят в действительности в эти свои <чувствования> и <видения>, но стараются, исходя из других побуждений - чтобы оскорбить нашу нацию этим безобразием, насмешкой. Тогда такие поступки относятся к области уголовного наказания:Отныне мы будем вести беспощадную очистительную войну против последних у нас элементов культурного разложения.

http://ru.wikipedia.org/wiki/%...%F1%F1%F2%E2%EE

тёплая компашка единомышлеников вырисовывается: Гитлер, Геббельс и наш велосипедный дедушко оё.
даже слова одни и теже )))

история редактирования

flora-fauna
Рейтинг: 42/-1
-- написано 5-2-2014 08:47 flora-fauna    

quote:
Originally posted by Finist:

Кубизм, дадаизм, футуризм, импрессионизм и т. п.


т.п. - это жопизм? Гитлера на тебя нет...

история редактирования

flora-fauna
Рейтинг: 42/-1
-- написано 5-2-2014 09:01 flora-fauna    

ЦРУ на полную мощность использовало современное искусство, <Модерн> как сильнейшее безотказное оружие в противостоянии с СССР. Зачем же они проталкивали в общественное сознание абстрактный экспрессионизм, при котором откровенную мазню стали считать высоким искусством?

http://video.yandex.ru/users/o...hor=oscjj&cid=8

flora-fauna
Рейтинг: 42/-1
-- написано 5-2-2014 09:09 flora-fauna    


Оружие дегенеративного лидера

Рубен Баренц рассказывает об оружии дегенеративного лидера (ОДЛ), как новом виде социобиологического оружия.
ОДЛ по разрушающей мощи превосходит оружие ядерное и все виды неядерных вооружений. Используется для захвата и порабощения непокорных народов и стран как самое передовое оружие современности - форма биологического оружия.

ОДЛ основан на факторе вырождения элементов нации (дегенерации).

Как правило, дегенераты (склонные к садизму и насилию люди), ощущая собственную ущербность, ненавидят народ, которому они принадлежат, и если таким выродкам предоставить возможность властвовать над народом, то они будут на инстинктивном уровне мстить здоровому населению для преодоления собственной ущербности.

В истории известны случаи когда во власть внедряли так же внешних для нации выродков (инородцев-дегенератов), чтобы устраивать разрушительные революции и кровавые бойни, но как правило подобное внедрение заканчивалось плачевно для оккупантов, поскольку любой народ-цивилизация не приемлет чужеземной власти.

Механизм применения

Допустим, что страна А собирается оккупировать страну Б., Но сделать это нужно так, чтобы жители страны Б были бы рады оккупантам. Если просто ввести войска и установить внешнюю власть, то народ будет сопротивляться до последнего. Между тем, существует обратный механизм. При поддержке сил государства А, в стране Б приводят к власти местную дегенерацию (выродков). Те доводят нацию до такого состояния, что внешняя оккупация видится спасением для народа. При дальнейшем внешнем вмешательстве страна А выводит из власти страны Б дегенерацию, при этом, не уничтожая ее, а вывозя из страны (как элемент договоренности). Народ принимает страну А теперь уже как спасительницу, потому что на фоне поборов собственных выродков внешняя оккупация кажется спасением. Таким образом, цель достигается, и страна А устанавливает полную власть в стране Б.

Пояснения

В любом обществе есть как созидательная (духовная элита), так и дегенеративная составляющая (дегенеративная элита) (примерно 2-3% с обеих сторон). Остальные 94-95% - нормальное и здоровое население. Если дегенератов (на простом языке - ублюдков, выродков) при внешней поддержке привести к власти, то они будут терроризировать свой собственный народ до его полного уничтожения. Не понадобится ни военное присутствие, ни траты на содержание армии, ни восстания. Как правило, у каждого народа есть действующие защитные механизмы, которые не позволяют им атаковать собственных выродков и сопротивляться им, что и делает ОДЛ очень мощным оружием.

Победа над собственной дегенерацией может быть достигнута только духовным возрождением народа, чему дегенерация не в состоянии помешать за незнанием самого процесса духовности, как бы ни старалась. Поэтому страна оккупант, применяет все средства для обеспечения духовной деградации народа через подконтрольные ей СМИ.



Finist
Рейтинг: 1332/-697
-- написано 5-2-2014 10:38 Finist    

quote:
Originally posted by flora-fauna:
из художников я знаю только Кукрыниксов.

quote:
Originally posted by flora-fauna:
ЦРУ на полную мощность использовало современное искусство, <Модерн> как сильнейшее безотказное оружие в противостоянии с СССР.


ну ты и БЕСТОЛОЧЬ!!!! сама то понимаешь чё постишь?????????????????????

Модерн (от фр. moderne - современный), ар-нуво (фр. art nouveau, букв. <новое искусство> ), югендстиль (нем. Jugendstil - <молодой стиль> ) - художественное направление в искусстве, наиболее распространённое в последней декаде XIX - начале XX века (до начала Первой мировой войны). Его отличительными особенностями является отказ от прямых линий и углов в пользу более естественных, <природных> линий.

Художники "Модерна" - это бриллиантовый фонд русской живописи!

расскажи, Шизофреньевна, как ЦРУ боролась с СССР картинами Виктора Васнецова, Михаила Врубеля, Василия Поленова, Михаила Нестерова, Валентина Серова, Виктора Борисова-Мусатова, Александра Бенуа, Льва Бакста, Константина Сомова и других художников объединения "Мир Искусства", хранящимися в Государственной Третьяковской галерее в Москве и Государственном Русском музее в Петербурге?

история редактирования

flora-fauna
Рейтинг: 42/-1
-- написано 5-2-2014 10:50 flora-fauna    

quote:
Originally posted by Finist:

Виктора Васнецова, Михаила Врубеля, Василия Поленова, Михаила Нестерова, Валентина Серова, Виктора Борисова-Мусатова, Александра Бенуа, Льва Бакста, Константина Сомова и других художников объединения "Мир Искусства", хранящимися в Государственной Третьяковской галерее в Москве и Государственном Русском музее в Петербурге?





Великие художники - это тебе не фиговый лист для прикрытия генеталий... Неудачный пример для оправдания пропагандируемого тобой жопизма...

Finist
Рейтинг: 1332/-697
-- написано 5-2-2014 11:14 Finist    

это художники писавшие в стиле МОДЕРН, которым по твоим словам ЦРУ воевало с СССР ))))
Finist
Рейтинг: 1332/-697
-- написано 5-2-2014 13:02 Finist    

quote:
Originally posted by flora-fauna:
В истории известны случаи когда во власть внедряли так же внешних для нации выродков (инородцев-дегенератов), чтобы устраивать разрушительные революции и кровавые бойни

Калмыко-чуваш Ульянов, осетино-грузин Джугашвили.

Finist
Рейтинг: 1332/-697
-- написано 6-2-2014 00:03 Finist    

quote:
Originally posted by flora-fauna:
Гитлера на тебя нет...

quote:
Originally posted by flora-fauna:
Сталина надо вернуть.

quote:
Originally posted by flora-fauna:
Ленин (Ульянов) Владимир Ильич - величайший гений человечества.

Везде все время ходит в разном виде,
мелькая между стульев и диванов,
народных упований жрец и лидер
Адольф Виссарионович Ульянов

(с) Губерман

история редактирования

flora-fauna
Рейтинг: 42/-1
-- написано 6-2-2014 00:40 flora-fauna    

Не болтай ерундой.
Finist
Рейтинг: 1332/-697
-- написано 11-3-2014 16:29 Finist    

гаспада! на этой неделе культура нас радует целым рядом авторского современного кино!
сёдня, в 23-50 по культуре - Стрелочник (De wisselwachter) 1986 Нидерланды

390 x 547 Амаркорд - кино на все времена

режиссер Йос Стеллинг
сценарий Джордж Бругманс, Ганс де Вульф, Йос Стеллинг, ...
продюсер Стэнли Хиллебрандт
оператор Пауль ван ден Бос, Франс Бромет, Гурт Хилтай, ...
композитор Мишель Мюлдерс
художник Герт Бринкерс, Джероен Де Уит, Аарт Шроеверс, ...
жанр драма
В главных ролях:
Джим ван дер Вауде
Стефани Экскофье
Йон Крайкамп
Йоссе де Паув
Тон ван Дорт

Сюжет фильма основан на романе Жана-Поля Франссенса. В безлюдном месте, там, где железная дорога соединяет город с югом, живет сам по себе стрелочник. У него есть все для неприхотливой жизни: работа, маленький садик, игра с механизмами собственного изобретения, посетители - почтальон, машинист и его помощник. Но в начале зимы гармония разрушается появлением женщины из города, которая сходит на станции по ошибке. В силу обстоятельств она вынуждена остаться здесь на целый год. На женщину действуют потрясающая природа и перемены времен года: А на стрелочника и его компаньонов - присутствие женщины: События начинают течь в иное русло и обретают трагический характер.

одна из рецензий на кинопосике:

Одиночество, лопнувшее, как яичная скорлупа.

<Стрелочник> - абсолютный шедевр. Роль выполненная Джимом ван дер Ваудом, безупречна. Одинокий человек, мир которого ограничивается маленькой двухэтажной будкой, одним почтальоном, и парой машинистов, раз в пол года проезжающих мимо. В этом мире нет женщин, обид, проблем, скуки, усталости; он целый и самодостаточный. Всего один осколок прошлого, когда то шумного и обыденного, это фотография с семьей, хранящаяся на полке, намекает нам, что этот мир - не все, что он знал, но то что знал погрузилось в глубокий сон. Она как отголосок беззвучного эха, утопшая в трясине <новой жизни>, обыкновенно тихой и размеренной.

Стрелочник идеально четко знает и выполняет свои обязанности, работу. Он как шестерёнка крохотного малого механизма, которая вертится, ничего не требуя и ни кем, ни чем, не требуемая. В его мирную жизнь, однажды врывается скромный вихрь, перевернувший все с ног на голову, устой и покой, и свинтивший все <гайки>. Это милая женщина в красном, по нелепой случайности сошедшая не на своей станции.

Боже, какая скрупулёзная история отношений начинает перед нами разворачивается. Мы видим как начинает меняться внутренний и внешний мир человека, впервые в жизни, прикоснувшегося к новым ощущениям. Рождение первых чувств, желаний, ревности и гнева, словно ребёнок взрослеет на наших глазах. Вся эта история проработана на столько детально, что не возможно отвести взгляд. Атмосфера напряжения и загадочности, царяшие в картине, целиком и полностью, с головой, погружают в этот мир, в который непременно тянет вернуться вновь.

Описывать события, пересказывать сюжет мне не хочется, это было бы самым неправильным с моей стороны, я считаю. ЭТОТ ФИЛЬМ нужно видеть, в него нужно погружаться. Это трагическая история любви и одиночества. История в которой нет слов. Поэтому и мне произносить их не нужно.

Невероятная картина великого мастера Йоса Стеллинга, не оставит равнодушным никого, у кого есть душа.

когда смотрел в первый раз, постоянно вспоминал песню Наутилуса "Железнодорожник" с альбома "Крылья" 1996. было чувство что эту песню написали именно после просмотра этого фильма

история редактирования

Finist
Рейтинг: 1332/-697
-- написано 17-4-2014 11:59 Finist    

гаспада!!!!
в пятницу по культуре в 00-00 уже упоминавшийся нами в обсуждении Амаркорда фильм Роберто Росселини "Рим, открытый город" (Roma, città aperta) 1945 Италия
702 X 1000 219.4 Kb Амаркорд - кино на все времена

слоган <Sexier Than Hollywood Ever Dared To Be!>
режиссер Роберто Росселлини
сценарий Серджо Амидеи, Федерико Феллини, Роберто Росселлини, ...
продюсер Джузеппе Амато, Ферруччо Де Мартино, Род Э. Гейджер, ...
В главных ролях:
Альдо Фабрици, Анна Маньяни, Марчелло Пальеро, Вито Анникьярико, Нандо Бруно, Харри Файст, Джованна Галлетти, Франческо Гранжаке, Эдуардо Пассарелли, Мария Мики
оператор Убальдо Арата
композитор Ренцо Росселлини
художник Розарио Меджна
монтаж Эральдо Да Рома, Йоланда Бенвенути
жанр драма, военный, премьера (мир) 27 сентября 1945, ...

Рим в последние месяцы оккупации. Умирающая немецкая армия отчаянно хранит последние свои оплоты и жестоко расправляется с мятежниками. Но в сердце города уже родился свой отряд Сопротивления. Близок конец войны:

Росселлини начал съемки фильма через два месяца после того, как в июне 1944-го фашисты покинули Рим.
В фильме сыграл настоящий нацистский военнопленный.

Этот фильм положил начало итальянскому неореализму, выйдя на экраны страны после её освобождения от фашизма. Киноведы и критики пытались отыскать неореалистические черты ещё в лентах военного периода (<Четыре шага в облаках> Алессандро Блазетти, <Дети смотрят на нас> Витторио Де Сики). Но подлинная и, возможно, единственная (как ни парадоксально это прозвучит) картина в духе неореализма - <Рим - открытый город> 38-летнего Роберто Росселлини, который успел поработать даже в рамках пропагандистского кино фашистской Италии.
Так всё же почему именно <Рим - открытый город> следует считать подлинным и, возможно, единственным кинопроизведением в духе неореализма?! Потому что он более точно в художественном и идеологическом плане являл собой образец новой правды о действительности. Эпичен, как документ борьбы Движения сопротивления, где действовали рядом католический священник Дон Пьетро Пеллегрини и коммунист-подпольщик Луиджи Феррари, пользовавшийся именем Джорджо Манфреди. И трагичен, будучи рассказом о несломленности человеческого духа, даже в том случае, когда кажется, что жизнь навсегда разбита (финальные сцены с Пиной в исполнении Анны Маньяни сразу же стали классикой кинематографа). Лента Росселлини величественна в качестве фрески итальянской жизни в конце войны. И она философична - как история извечной борьбы добра со злом. Герои не просто типичны, наподобие персонажей остальных неореалистических картин. Они - словно обобщающие символы. И в этом смысле - истинные протагонисты философской трагедии.

Сочетание показа реальной жизни с её философским и политическим обобщением всё-таки оказалось неподвластным для послевоенного итальянского неореализма. В этом проявилась его ограниченность. Политическое кино Италии спустя двадцать лет предприняло попытку такого же сопряжения, но это удалось немногим. Вновь прозорливым оказался Висконти со своими фильмами <Гибель богов> и <Семейный портрет в интерьере>, хотя их не считали строго политическими. Однако мало кто из нового поколения мог сравниться с этим постановщиком по глубине осмысления времени. Отчасти - Элио Петри с философско-политическими притчами. Безусловно, Бернардо Бертолуччи и братья Тавиани. Но знаменательно, что и данное направление практически изжило себя на исходе всего лишь десятилетия своего существования. Видимо, кинематографические течения больше по сроку вообще не живут.

одна из рецензий на кинопоиске:
Фильм о подлой власти, прибегающей к услугам политической полиции.

Каждый народ имеет право на протест против властей на вооруженное сопротивление и власти должны или принять этот бой или отступить. Но подлая власть демонстрирует в этом фильме тиранию, макиавеллиевски орудуя тайной полицией, подавляя сопротивление при помощи пыток. Народу затыкают рот раньше, чем он успевает подумать о протесте. И понятно, что нацистский офицер тайной полиции старательно и с садистским увлечением служит подлецам, не имеющим мужества глядеть в лицо истории с открытым забралом, пожиная или лавр или отставку или, что приуготовлено для власти подлой, отправление на гильотину.

Никто из разумных людей не выступает против властей в принципе, но уж если выступает, то мужчины берутся за оружие и поле боя должно решить, кто прав.

Естественно, в современном обществе <поле боя> это выборы в парламент, где может попробовать свои силы каждый гражданин, вместо ружья запасшись доводами.

Подлые политиканы, естественно, не могут быть демократами, но и в архаичной Европе избирают для себя самую омерзительную поведенческую модель для политика - модель Макиавелли и нацистский офицер политической полиции ведет салонные разговоры за перегородкой пыточной камеры и это не одно и то же, что балы Людовика XV, где все разместились, на шее, как им тогда представлялось, заслуживающего этого крестьянина. Это не бравада аристократа, это цинизм подлеца.

Другое дело, что подлые политиканы, которых Росселлини обвиняет в тирании, в отсутствии мужества терпеть народную молву, народные движения, знать, что возможно и восстание и пытаться как-то управиться с всем этим мирно или уж, в крайнем случае, на поле боя, <презирают> эти наши обвинения.

<Но не пытать же своих граждан!> - воскликнут все трезвомыслящие мужчины в гневе, которые чувствуют, что их пытаются превратить в бессловесных рабов, которым запрещено собираться потрое, которым запрещены демонстрация, баррикада, у которых отобрали дедовское ружье, с которым можно защищать дом.

Макбет (политический преступник) ждал восстания с открытым забралом, но подлец не Макбет. Он более чем политический преступник, он позор Европы.

Фильм даже не о нацистах, фильм о политической подлости вообще, о соблазнах властей, которые не изжиты до сих пор.

Нацисты вообще были мастера смаковать насилие. Есть насилие и насилие. Есть насилие когда убивают врага и это : понятно, но насилие подлой власти это другое насилие, это насилие : над здравым смыслом. Всем понятно, что политическая полиция - подлость (со времен взятия Бастилии), но нацисты возродили ее. Они мало того, что убивали, но пытались еще растоптать веру в разум. Человека убивали иррационально (хотя и идеалистически) - убивали врача, ученого, занимаясь оккультными верованиями. Это были времена прежде всего поразительного унижения человечества, сладострастно унижали разумное в человеке не веря в очевидные вещи и культивируя : нелепое. Это были страшные времена для человека прямого и здравого.

история редактирования

oe229614
Рейтинг: 832/-869
-- написано 17-4-2014 15:58 oe229614    

quote:
Изначально написано Finist:

.....Это были времена прежде всего поразительного унижения человечества, сладострастно унижали разумное в человеке не веря в очевидные вещи и культивируя : нелепое.


И Finist рекламирует ЭТО кино!? Но как совместить фильм Роберто Росселини с гельминтизьмом. Удивительная гибкость.

P.S. Все в жизни, что меня не убивает, делает меня сильнее. /Ницше/

история редактирования

Finist
Рейтинг: 1332/-697
-- написано 17-4-2014 17:51 Finist    

quote:
Originally posted by oe229614:

И Finist рекламирует ЭТО кино!?


это ПЕРВЫЙ фильм итальянского НЕОРЕАЛИЗМА.

Finist
Рейтинг: 1332/-697
-- написано 19-4-2014 13:31 Finist    

посмотрел. впечатления двойственные.
с одной стороны, конечно не такой идиотский комикс как совковый подвиг разведчика, снятый в тоже время.
с другой стороны, итальское кино тоже не лишено сценарных недостатков.
главный злодей, штурмбанфюрер, какой то гротескный шарж. хотя канечно не до такой степени как в савковых киноагитках.
каммунист-падпольщек прям какой то лашара! ищет прибежища на ночь у знакомой шлюхи и при этом якобы не знает никаких приёмов конспирации, громко болтает о своих дальнейших планах. за што и пострадал. насмерть.
да и к героине Анны МАНЬЯННИ тоже есть вопросы. её персонаж ваще галавой не думает, экспрессия прям брызжет во все стороны. за што и пострадала. тоже насмерть.
единственный кто изображён нормально и вызывает симпатию - итальянский поп.
если сравнить одновременные американскую Касабланку, наш Подвиг Разведчика, и макаронный Рим - открытый город, мой выбор - КАСАБЛАНКА!
в нём меньше всего ляпов, и лучший кастинг.
а Рим-открытый город да, самый реалистичный фильм.

история редактирования

Finist
Рейтинг: 1332/-697
-- написано 25-4-2014 15:22 Finist    

гаспада! сёдня по России-1 в 22-30 лучший российсский фильм прошлого года, собравший все мыслимые награды и премии - Географ глобус пропил

700 X 1000 247.4 Kb Амаркорд - кино на все времена

режиссер Александр Велединский
сценарий Александр Велединский, Рауф Кубаев, Валерий Тодоровский, ...
продюсер Вадим Горяинов, Леонид Лебедев, Валерий Тодоровский, ...
оператор Владимир Башта
композитор Алексей Зубарев
художник Владимир Гудилин, Сергей Гудилин, Людмила Гаинцева
В главных ролях:
Константин Хабенский
Анфиса Черных
Елена Лядова

Фильм снят по мотивам романа Алексея Иванова <Географ глобус пропил> (написан в 1995 году, опубликован в 2003 году).
Съёмки фильма прошли в 2011-2012 годах в Перми, Закамске, микрорайоне Нижняя Курья, посёлке Усьва Гремячинского района.

Молодой биолог Виктор Служкин от безденежья идет работать учителем географии в обычную пермскую школу. Он борется, а потом и дружит с учениками, конфликтует с завучем, ведет десятиклассников в поход - сплавляться по реке. Еще он пьет с друзьями вино, пытается ужиться с женой и водит в детский сад маленькую дочку. Он просто живет:

одна из рецензий на кинопоиске:

Не те фильмы отправляют на Оскар
<Географ глобус пропил> снят по книге Алексея Иванова, которую я конечно же не читал. Поэтому оценивать буду только фильм, который получился цельным и законченным произведением.

Несмотря на ассоциации с героями Чеховских творений <Географ> очень актуален. Это настоящее современное русское кино про нашу сегодняшнюю жизнь в этой стране под названием Россия. Сюжет фильма происходит в Перми, но в данном случае это собирательный образ провинциального города, который и нам, омичам, очень близок.

Главный герой - злоупотребляющий алкоголем интеллигент, устраивается работать в школу географом, хотя учителем никогда не был. Они живет в этом городе с женой с дочерью, общается с другом детства. Он много знает кроме того, для чего он живет. Поэтому он как бы выпадает из окружающей действительности. Он вне стереотипов, ведет себя естественно и спонтанно. Он вроде бы и вовлечен в социум, но в то же время как будто потерян и никак не может найти себя. Да и не хочет. Но и остальные обитатели этого города живут тоже как бы по инерции.

Тут есть о чем порассуждать и подумать. Герой Хабенского это явный образчик загадочной русской души. Поднимается и тема загадочной русской женской души и женской любви, не поддающейся никакому логическому объяснению. Конечно сквозит от всего этого некой безысходностью и упадком, но по-моему он и происходит вокруг нас.

В общем, если говорить о внутренней составляющей этой картины, то это что-то такое классическое (как будто театральная постановка Чехова), но одновременно и современное, в этом и ценность.

Теперь о технических аспектах. Кино смотрится на одном дыхании, ничего лишнего, всё очень органично и продуманно. Великолепен в главной роли Хабенский (всё-таки он очень разноплановый актер), да и остальные действующие лица хороши. Не оставляют равнодушным и пейзажи бескрайних российских просторов.

история редактирования

Finist
Рейтинг: 1332/-697
-- написано 28-4-2014 19:11 Finist    

quote:
Изначально написано Finist:
гаспада! сёдня по России-1 в 22-30 лучший российсский фильм прошлого года, собравший все мыслимые награды и премии - Географ глобус пропил

композитор Алексей Зубарев


забавно! в пятницу посмотрел фильм, а через несколько часов, в субботу, познакомился с композитором )))

1100 X 735 391.3 Kb Амаркорд - кино на все времена

он музыкант, гитарист Аквариума. стоял на сцене Аксиона рядом с БГ

история редактирования

Finist
Рейтинг: 1332/-697
-- написано 18-7-2014 15:54 Finist    

гаспада! завтра, в субботу, в 22-05 по культуре зырим очередную нетленку Серджо Леоне
Хороший, плохой, злой (Il Buono, il brutto, il cattivo)1966 Италия, Испания, Германия (ФРГ)
528 X 728 206.8 Kb Амаркорд - кино на все времена

слоган <Для этих трех мужчин гражданская война - не ад, для них она - учебка!>
режиссер Серджио Леоне
сценарий Лучиано Винчензони, Серджио Леоне, Адженоре Инкроччи
продюсер Альберто Гримальди
оператор Тонино Делли Колли
композитор Эннио Морриконе
В главных ролях: Клинт Иствуд, Ли Ван Клиф, Илай Уоллак, Альдо Джуффре, Луиджи Пистилли, Рада Рассимов, Энцо Петито, Клаудио Скаркилли, Джон Барта, Ливио Лоренцон

В разгар гражданской войны таинственный стрелок скитается по просторам Дикого Запада. У него нет ни дома, ни друзей, ни компаньонов, пока он не встречает двоих незнакомцев, таких же безжалостных и циничных.
По воле судьбы трое мужчин вынуждены объединить свои усилия в поисках украденного золота. Но совместная работа - не самое подходящее занятие для таких отъявленных бандитов, как они. Компаньоны вскоре понимают, что в их дерзком и опасном путешествии по разоренной войной стране самое важное - никому не доверять и держать пистолет наготове, если хочешь остаться в живых.

<Хороший, плохой, злой> - третий фильм из так называемой <Долларовой> трилогии Серджио Леоне. В каждой новой части этой трилогии становится на одного главного героя больше, т. е. в первой части <За пригоршню долларов> (1964) был всего один главный герой (персонаж Клинта Иствуда), в фильме <На несколько долларов больше> (1965) уже два главных героя, соответственно в <Хорошем, плохом, злом> главных героев уже три.

Эннио Морриконе специально написал музыку так, чтобы в некоторых моментах она имитировала звук воющей гиены.

Клинт Иствуд носил одно и то же пончо во всех фильмах трилогии <Человек без имени>. Пончо ни разу не стирали.

из рецензии на кинопоиске:
В фильме отсутствуют карикатурные изображения тех, или иных событий (и персоналий). Особенно это касается солдат. Здесь Леоне кардинально прошелся по устоявшимся американским стереотипам, мол северяне - герои-освободители, а южане - проклятые прогнившие капиталисты. Он в лучшем виде показал саму абсурдность гражданской войны в США, да и вообще любой другой. В фильме нет ни хороших северян, ни плохих южан. Есть лишь солдаты, выполняющие приказы (иногда и сами непонимают смыслы этих самых приказов) и действующие согласно уставу. Весь ужас войн был продемонстрирован в лучшем виде. Самая трогательная и трагичная, на мой взгляд, сцена - Блондинчик находит забытого своими, смертельно раненого молодого южанина. От неё у меня несколько раз чуть слезы не полились. Она потрясающе трагична и драматична и действует лучше всяких отрывающихся конечностей и торчащих из распоротого живота внутренних органов (привет тебе Михалков). Ну а сюжет с поиском денег был лишь взглядом со стороны: со стороны двух бывалых преступников, которые смотрят на все происходящее с нескрываемым сожалением и недоумением.

Один из лучших фильмов в истории человечества. Он полностью лишен соплей и мыла. Мыло у Серджио Леоне, кстати, во всех фильмах было под запретом, что бы не нарушить созданую по кусочкам атмосферу, которую любовные линии могли разрушить. Сцены битвы сняты потрясающе, трудно поверить, что в те времена кто-то мог соперничать с <Войной и Миром> Бондарчука (Если не по масштабности, то по эпичности точно). Режиссура Леоне в очередной раз продемонстрирована на самом высоком уровне. Ну и конечно финальная тройная дуэль. Кульминация. Великий финал путешествия трех враждующих мужчин. Музыка Энио Мориконе была подобрана натолько идеально, насколько это вообще возможно. Великий фильм от великого мастера Серджио Леоне.

история редактирования

Finist
Рейтинг: 1332/-697
-- написано 12-8-2014 09:38 Finist    

гаспада! в субботу, 16 августа, по культуре в 23-00 зырим трёхкратный оскароносный фильм об "американской мечте" по одноимённому роману Дж. Лео Херлихая - Полуночный ковбой (Midnight Cowboy)год 1969 США

400 x 557 Амаркорд - кино на все времена

слоган <Для тех, кто никогда этого не видел, и тех, кто никогда не забывал> (<For those who have never seen it and those who have never forgotten it> )

режиссер Джон Шлезингер
сценарий Уолдо Солт, Джеймс Лео Херлихи
продюсер Джером Хеллман, Кеннет Атт
оператор Адам Холендер
композитор Джон Бэрри
художник Джон Роберт Ллойд, Энн Рот, Филип Смит
монтаж Хью А. Робертсон
жанр драма

В главных ролях:
Дастин Хоффман
Джон Войт
Сильвия Майлз
Джон МакГайвер
Бренда Ваккаро
Барнард Хьюз
Рут Уайт
Дженнифер Солт
Гилмен Рэнкин
Гари Оуэнс

Фильм шёл всего в двух кинотеатрах и в результате стал единственным в истории Голливуда фильмом категории X, получившим <Оскара>.

из рецензий на кинопоиске:
Утраченные иллюзии

Несмотря на то, что <Полуночный ковбой> вышел на экраны более 40 лет назад, картина Джона Шлезингера сейчас стала еще более актуальной чем когда-то. Картина повествует о нелегкой судьбе провинциалов, обманутых надеждой изменить свою скучную и обыденную жизнь приездом в мегаполисы. Фильм действительно необычен, даже для ока современного зрителя.

Сейчас кажется немного смешным, что 40 лет назад он получил категорию Х и призван был шокировать зрителя. Сейчас <Полуночный ковбой> выглядит более чем безобидно, по сравнению с <творениями> киноиндустрии начала ХХI века. Впервые я наткнулся на картину Шлезингера чисто случайно, переключая среди ночи каналы ТВ в поисках хоть чего-то занимательного. Тогда мой глаз, словно по рефлексу сработал на физиономию Дастина Хоффмана и этот фильм невозможно было не досмотреть до конца.

Того самого полуночного ковбоя (Джо Бак) сыграл Джон Войт. Образ Джо является собирательным и служит ярким примером судьбы амбициозного провинциала, приезжающего в Нью-Йорк в поисках лучшей жизни. Джо до ужаса надоела его старая работа мойщика посуды в небольшом кафе, ему хотелось более легких и быстрых денег. Молодой, уверенный в себе, наметивший себе четкую цель на ближайшее будущее (стать альфонсом), Джо Бак вскоре очень жестоко будет разочарован суровой жизненной реальностью. В Нью-Йорке и без него хватает молодых да удалых, а его образ ковбоя приманивает лишь геев, чего Джо уж никак не ожидал. Не менее мечтателен его товарищ по несчастью - Риццо.

Энрико Риццо (Дастин Хоффман) - самый обыкновенный нью-йоркский бездомный, промышляющий мелким воровством да мошенничеством. Как и у Бака, у Риццо тоже есть мечта - поехать во Флориду и остаться там. У него ничего нет, но он изо всех сил корчит из себя влиятельного дельца и этим привлекает внимание Джо, который для Риццо не более чем очередной лопух, которого можно обвести вокруг пальца. Но со временем, нужда все-таки сблизила двух неудачников. Дастин Хоффман погрузился в образ бомжа с головой, отдался роли на все 100. Энрико Риццо получился очень забавным и жалким одновременно. Особенно понравился неприятный, скрипучий голос Риццо, которым наделил своего персонажа Хоффман, а хромает он настолько правдоподобно, что поневоле веришь, что перед тобой настоящий калека.

<Полуночный ковбой> довольно интересно и необычно снят, что может оттолкнуть от фильма неискушенного зрителя. Привычное повествование то и дело прерывается сумбурными и хаотичными, черно-белыми флешбеками из прошлого Джо Бака, его детства и юности. В виде флешбеков зритель также наблюдает мечты о будущем наших героев. Особенно забавно выглядят фантазии Риццо о судьбе всеобщего любимца Майами. Да и вообще картина Шлезингера наполнена искрометным юмором и я бы скорее отнес ее к жанру трагикомедии. Финал получился очень сильным и трогательным. Посмотрев <Полуночного ковбоя>, в который раз убеждаешься, что <Оскар> просто так не дают.

история редактирования

gerus
Рейтинг: 1016/-264
-- написано 13-8-2014 01:31 gerus    

Поворчу немного для порядка: Финист, последние твои анонсы - увы,оффтопик.
Фильмы эти никакого политико-исторического значения не имеют. Пусть они хоть четырыежды "оскароносные"

история редактирования

Finist
Рейтинг: 1332/-697
-- написано 13-8-2014 12:47 Finist    

не согласен. последние анонсированные фильмы - об ОМЕРИКАНСКОЙ МЕЧТЕ
Толки
Рейтинг: 1537/-1650
-- написано 17-8-2014 10:15 Толки    

Посмотрел. Спасибо за анонс.
Finist
Рейтинг: 1332/-697
-- написано 17-8-2014 14:15 Finist    

кстате, исполнитель главной роли Джон Войт - папашка Анжолины Джоли

200x150 320x240 400x300 800x600    без переносов   
быстрый ответ   

подпись
  всего страниц: 17 :  1  2  3 ... 10  11  12  13  14  15  16  17 

следующая тема | предыдущая тема

похожие темы
 Америка: твое время кончилось 
 Новое кино. "Однажды в провинции" (2008), 
 Пир во время чумы-2 
 Прошло ли время империй? 
 Барак Обама в кино 
 Время "Московское" или ... 
 ДАНТОН - кино на все времена 

Главная /  Политика /  Амаркорд - кино на все времена форумы izhevsk.ru

 
 
 
 
 
© ООО "Марк" 2020
 
Интернет-провайдер КК МАРК-ИТТ