quote:

---

К кому претензии?

---

quote:

---

"революцию сделал сумасшедший с сифилисом мозга".

---

quote:

---

Originally posted by StarDead:

По оводу угроз .... пану Старичку на предмет возврата социализма.....

---

А что, Старичок уже в панове подался!? Вот шустряк!! Это сколь же лет (советской сласти) пришлось ему насиловать свою психику, пока дождался теперешнего бардака!? Пожалеть бы бедолагу, его никчемушную большую часть жизни, проведённую в таком ненавистном ему социализме. А впрочем климовский контингент не стоит жалости.

Всё лают на Сталина... Я его тоже упрекну. Это сколько же сволочи выслал он из столиц в глубину России! Разве трудно было догадаться, что при первой же благоприятности из гнид, отложенных этой сволочью, вылупятся новые сволочи и уничтожат дело всей его жизни? Мало того, что загубят дело, само имя его, память о нём зашпаклюют говном. Мягкотелось проявил.... Зря.

Ну вот теперь все народы бывшей могучей державы, превращённой в хрентечто, пожинают плоды его мягкотелости. Не высылать надо было, уж лучше бы Беломорканал прокапывали до самого Чёрного моря.

quote:

---

Originally posted by oe229614:
Всё лают на Сталина... Я его тоже упрекну. Это сколько же сволочи выслал он из столиц в глубину России! Разве трудно было догадаться, что при первой же благоприятности из гнид, отложенных этой сволочью, вылупятся новые сволочи

---

quote:

---

Originally posted by flora-fauna:
Сперва верните погибших от геноцида. а потом пальцем тыкайте в историю, и в тех, кто вам НЕ ПО ЗУБАМ... Вернуть мало, отвечать придется...

---

В книге, в частности, собраны свидетельские показания, фотодокументы, карты учреждений пенитенциарной системы стран коммунистических режимов (концлагерей), карты маршрутов депортаций народов на территории СССР.

Полное издание состоит из пяти частей:

1.Государство против своего народа
2.Мировая революция, гражданская война и террор
3.Восточная Европа - жертва коммунизма
4.Коммунистические режимы Азии: от <перевоспитания> - к кровавой резне
5.Третий мир

В книге приведены следующие данные о количестве жертв коммунистических режимов в разных странах мира:

Советский Союз - 20 миллионов жизней
Китай - 65 миллионов
Вьетнам - 1 миллион
Корея - 2 миллиона
Камбоджа - 2 миллиона
Восточная Европа - 1 миллион
Латинская Америка - 150 тысяч
Африка - 1 миллион 700 тысяч
Афганистан - 1 миллион 500 тысяч
Общее число убитых, согласно приведённым в книге данным, приближается к отметке в сто миллионов.

Цифры включают индивидуальные и массовые убийства, смерть в концентрационных лагерях, смерть в результате искусственно вызванного голода, (см. например: Голодомор), смерть во время депортаций народов (передвижение пешим порядком или в неприспособленных вагонах), смерть в местах высылки и принудительных работ (изнурительный труд, болезни, недоедание, холод).

quote:

---

Originally posted by flora-fauna:

---

quote:

---

Originally posted by Finist:

Сталин в ссылке трахал 13-летнююю школьницу.

---

А фунист свечку держал... Любитель клубнички...

youtube.com

Далеко не полный список зверств капитализма: голод, войны, геноцид, нищета, детский труд, и т.д.

quote:

---

<Чёрная книга коммунизма>

---

quote:

---

Сталин в ссылке трахал 13-летнююю школьницу. он - тварь?

---

<То, что Ленин был первым фашистом, - это ясно> . - Лев Ландау.
<Знаете, когда я увидела этого лысого на броневике, то поняла: нас ждут большие неприятности> . - Фаина Раневская.
<Выродок, нравственный идиот от рождения, Ленин явил миру как раз в самый разгар своей деятельности нечто чудовищное, потрясающее; он разорил величайшую в мире страну и убил несколько миллионов человек - и все-таки мир уже настолько сошел с ума, что среди бела дня спорят, благодетель он человечества или нет? На своем кровавом престоле он стоял уже на четвереньках; когда английские фотографы снимали его, он поминутно высовывал язык: ничего не значит, спорят! Сам Семашко брякнул сдуру во всеуслышание, что в черепе этого нового Навуходоносора нашли зеленую жижу вместо мозга; на смертном столе, в своем красном гробу, он лежал, как пишут в газетах, с ужаснейшей гримасой на серо-желтом лице: ничего не значит, спорят! А соратники его, так те прямо пишут: "Умер новый бог, создатель Нового Мира: ">. - Иван Бунин, в речи <Миссия русской эмиграции> , Париж, 29 марта 1924 г.

quote:

---

Originally posted by flora-fauna:

свечку держал...

---

quote:

---

Originally posted by Finist:
красный террор набери, нуи красный террор в крыму

---

Не трясись заранее.

КАПИТАЛИЗМ - ТУПИКОВЫЙ ПУТЬ РАЗВИТИЯ ЧЕЛОВЕЧЕСТВА или ПОЧЕМУ КАПИТАЛИЗМ ХУЖЕ?

История человечества на примере нашей страны и стран социалистического содружества заложила крутой вираж и преподала суровый урок. Нас вернули назад, в своем развитии, как минимум, на столетие. Реанимирована экономическая формация, которая однажды уже была отброшена, как полностью исчерпавшая себя. Вплоть до 1991 года развитие общества укладывалось в рамки закона о смене общественно-экономических формаций, открытого К. Марксом. Но вдруг нашлись силы, которые не только пожелали возродить капиталистические отношения, но и сумели <убедить> - при помощи лжи и путем насилия - в необходимости такого шага значительную часть общества. Означает ли это, что капитализм оказался лучше, чем нам его преподносили? Однозначно, нет!

http://mirpolitiki.net/politika/kapitalizm-201203/

Специально для финиста

А затаившиеся враги трудящихся с ликованием побросали партбилеты и ринулись в холуи Запада. : Так стало возможным самое чудовищное предательство в истории человечества, результатом которого стала реставрация капитализма.

quote:

---

Originally posted by flora-fauna:

Не трясись заранее.

---

В Саратовский обком КПРФ поступают материалы, которые войдут в готовящуюся по решению ЦК КПРФ <Черную книгу преступлений капитализма в России>. Уже первые страницы будущего всенародного судебного иска открывают картину злонамеренно спланированной и сознательно направляемой катастрофы государства рабочих и крестьян. Итак - начало описи вреда.

Уничтожен Саратовский авиационный завод, уволено 15 тысяч работников.

На месте одного из предприятий авиационной промышленности СССР образовалось огромное поле, покрытое сухой травой и мелкой порослью от пеньков в спешке спиленных тополей и берез. Стоят, глядя разбитыми глазницами окон, запущенные, безлюдные корпуса. Таков финал правления философа-бизнесмена А.В.Ермишина и его команды рейдеров-захватчиков под названием <Монолит-С>, претворявших в жизнь политику Ельцина-Путина-Медведева.

За годы Великой Отечественной войны саратовские авиастроители выпустили свыше 13 тысяч истребителей <Як-1> и <Як-3>.

В период с 1974 по 1989 год завод выпустил более 200 штурмовиков корабельного базирования <Як-38> (первый в СССР серийный самолет вертикального взлета и посадки). В разные годы на заводе производились крылатые ракеты, зенитные и ракеты подавления средств ПВО противника.

Завод своевременно вел реконструкцию производства, много строил жилья, объектов социального назначения. Был реконструирован построенный еще в начале 30-х годов заводской Дворец культуры и техники, построены современный больничный комплекс на 400 мест, заводской профилакторий на 150 мест. Завод имел 22 детских садика, детский лагерь отдыха, базы отдыха на Волге и Черном море, заводской стадион <Волга>.

За вклад в победу советского народа в Великой Отечественной войне, поддержание высокой обороноспособности страны, успехи в строительстве социальной сферы Саратовский авиационный завод был награжден орденами Ленина, Трудового Красного Знамени, Октябрьской Революции.

Героями Советского Союза стали работники завода В.Г.Рахов, Н.И.Аврорский, С.Д.Головачёв, Героями Социалистического Труда М.Ф.Храмов, Н.Я.Мирошниченко, Н.С.Денисов, С.И.Сухоруков, удостоен звания Герой России В.Г.Работа.

Уже этот далеко не полный перечень дает возможность оценить громадный размер ущерба за 20 лет от уничтожения самозваными капиталистами высокотехнологичного авиазавода и его первоклассных кадров, уничтожение всего научно-технического будущего.

Уничтожено производственное объединение <Химволокно> имени Ленинского комсомола (г. Энгельс), выброшены за ворота 12 500 работников.

При создании предприятия стройка была объявлена комсомольской. Уже в 1961 году получено первое капроновое волокно.

Совершенствование технологии обеспечило максимальный объем продукции - 11 900 тонн капронового волокна, 10 500 тонн - штапельного и 13 000 тонн триацетатного волокна, а также 2500 тонн хлопковой целлюлозы в год.

Большая работа проводилась по улучшению качества продукции. По инициативе коммунистов и комсомольцев развернулось движение за 100-процентное выдерживание технологических параметров. Оно было распространено в химической промышленности страны, как и движение <За досрочное выполнение личных пятилетних планов>.

Общая забота администрации, общественных организаций - благо людей труда. Для них построено более 500 тысяч квадратных метров жилья, 16 детских садов и 3 школы, Дворец культуры, кинотеатр, комплекс медико-санитарной службы, плавательный бассейн, стадион, создана разветвленная сеть общественного питания, торговых и бытовых предприятий.

За годы <реформ> <Химволокно> уничтожено полностью. Много корпусов разрушено. Оборудование порезано на металлолом. В некоторых из оставшихся корпусов обосновались частные <оптовики>.

Преступной приватизацией уничтожены:

завод <Саратоврезинотехника>;

Саратовский станкостроительный завод имени 50-летия СССР;

Метизный завод;

завод <Спецавто>;

завод <Сигнал-Маш>;

Комбинат <Авторемонт>;

Завод театрального и библиотечного оборудования;

завод <Импульс> (Интеграл);

завод <Карат Плюс>;

Фурнитурный завод;

Пугачёвская мебельная фабрика;

Хвалынская мебельная фабрика;

фабрика <Мебель Заволжья>;

Базарно-Карабулакская мебельная фабрика;

Энгельсский лесозавод;

фабрика <Музинструмент>;

Шумейковский деревообрабатывающий комбинат (обрабатывающий клееный брус);

завод <Грант-Э> объединения <Арктика>;

завод <Автокомплект и К>;

Завод по производству серной кислоты;

фабрика <Гигровата>;

Ртищевская швейная фабрика;

Швейная фабрика N9;

Балашовская швейная фабрика <Лада>;

швейная фабрика <Славянка>;

фабрика <Балашовобувь>;

фабрика <Зима>;

Швейная фабрика N 1;

швейная фабрика <СаКоЗа>;

картонажно-полиграфическая фабрика <Саратовская>;

Швейная фабрика N2;

швейная фабрика <Волжанка>;

Покровская швейная фабрика;

меховая фабрика <Пушинка>;

текстильный комбинат <Сартекс>;

фабрика <Саратовобувь>;

Золотовский райпромкомбинат;

фабрика <Вышивка>;

нефтеперерабатывающий завод <Нафта>;

ООО <Белэнергомаш>;

ООО <Тетис-С>;

ООО <Роспан>;

ООО <Воскресенскнефть>;

ООО <Карамышнефтегаз>;

ООО <Саратов-Недра>;

ООО имущественный комплекс <Геотранс>;

ООО <Нефтегазэнерго>;

ООО <Экология и прогресс>;

ЗАО <Запсибгазпром> и другие.

Подсчет вреда от власти разрушителей начали сторонники и участники Народного ополчения России во всех сельских районах Саратовской области. Предварительные описи погрома первыми представили группы ополченцев Балтайского и Романовского районов.

По Балтайскому району (численность жителей составляет 12 000 тысяч) за время правления Ельцина-Путина-Медведева уничтожено 8 колхозов и госплемптицезавод <Царевщинский>. В них ликвидировано животноводство, а в личных подсобных хозяйствах населения к началу 2011 года осталось всего 850 голов крупного рогатого скота.

Свиноводство полностью ликвидировано.

Не обрабатывается более 15 тысяч гектаров пашни.

Уничтожены следующие предприятия:

1. Сырзавод <Царевщинский>,

2. Комбикормовый завод,

3. Кроликоферма,

Кирпичный завод,

Ремстройучасток,

Промкомбинат,

Пищекомбинат,

Дорожный участок,

Быткомбинат с его филиалами,

<Агроснаб>,

Ремонтно-техническое предприятие,

<Сельэнерго>,

Межколхозная строительная передвижная механизированная колонна,

Участок треста <Сельхозмонтаж>,

Барнуковская нефтебаза.

Закрыто 3 участковых больницы.

Закрыт роддом.

Сокращена вместимость Центральной районной больницы со 140 до 42 коек.

Закрыто 6 общественных бань, в т.ч. в селе Балтай.

Закрыта одна школа.

Список предприятий, организаций и учреждений, разрушенных, реорганизованных в филиалы, в Романовском районе (численность жителей составляет 16 000).

Колхозы и совхозы - 15.

Школы: 3 начальных закрыты, 2 средних реорганизованы.

Реорганизованы в филиалы: суд, банк, бюро технической инвентаризации, налоговая инспекция, отдел милиции, мехлесхоз, санэпидемстанция, узел связи, военкомат сокращен.

Закрыты в результате банкротства промышленные предприятия:

нефтебаза,

промкомбинат,

пошивочный цех,

производственно-строительный кооператив,

кирпичный завод,

дорожный участок,

<Сельхоэнерго>,

комбинат хлебопродуктов в составе крупозавода и элеватора.

В стадии банкротства:

хлебозавод,

колбасный цех (малое предприятие).

Закрыты организации и учреждения:

<Райагроснаб>,

<Сельхозхимия>,

<Райсельхозтехника>,

2 участковые больницы,

типография,

детский дом,

дом престарелых.

Перед организациями КПРФ в областном и районных центрах, в селах и деревнях стоит задача с помощью нарождающегося Народного ополчения и других общественных организаций самозащиты вовлечь всех трудящихся в оценку и осмысление разрушительных послед-ствий антинародной, антинациональной политики. Эта политика служит фактическому выполнению планов Гитлера, направленных на уничтожение Советского Союза и исторической России и <освобождение жизненного пространства> от русского и братских ему народов. Алчностью безнравственных приватизаторов-захватчиков народной собственности наша Родина брошена под ноги господам империалистического Запада и НАТО в участи сырьевой колонии, о чем просто вопиет и положение в нашей области.

Саратовская область осталась неприступным перед-ним краем фронтового тыла и лучшим оружием и хлебом внесла свой вклад в Великую Победу над классовыми предшественниками <реформаторов> под кокардой <Единой России>. Зато теперь их бессовестным произволом уничтожены в саратовском степном Заволжье 600 тысяч гектаров орошаемых полей. За время их паразитического 20-летнего пира словно волки сожрали животноводство области и оставили от него рожки да ножки и развалины сел в бурьяне. Саратовская область при Советской власти имела около 1700 тысяч голов крупного рогатого скота - теперь, при капитализме, в отдельные годы меньше 500 тысяч голов. Свиней соответственно более 1 миллиона и около 400 тысяч. Овец и коз 2820 тысяч - и 568 тысяч голов.

Пусть каждый посмотрит вокруг, посчитает потери на своем заводе, на своих землях и предложит свои свидетельства для их включения в общий судебный иск. Громадные потери национального богатства от достигнутого советского уровня, еще более огромные упущенные выгоды, подорванное будущее - это суровый счет неправедному режиму разрушителей великой державы, режиму губителей великого народа. Вернем власть трудовому народу! Возрождение Родины - социализм!

От имени трудящихся подписали:

Медвигин Виктор Иванович, управляющий Балтайским районным объединением <Сельхозтехника> (1973-1994 гг.), кавалер ордена <Знак Почета>; Малютин Виктор Давыдович, директор совхоза <Борисоглебский> Федоровского района (1988-1998 гг.), депутат областной думы 1994-1997 гг.; Сапунов Виктор Александрович, полковник в отставке, кавалер ордена <За службу Отечеству>, депутат Романовского районного собрания трех созывов; Волков Виктор Петрович, подполковник в отставке, кавалер ордена <За службу Отечеству>, депутат Балашовского районного собрания с 1996 г. по настоящее время, почетный гражданин Балашовского района; Просвиров Владимир Иванович, кавалер ордена <Знак Почета>, заслуженный агроном РСФСР, 40 лет проработавший на госплемптицезаводе <Царевщинский>; Тищенко Борис Николаевич, ветеран труда, проработавший на производственном объединении <Химволокно> (г. Энгельс) более тридцати лет, бывший секретарь парткома предприятия, кавалер ордена <Знак Почета>; Макаев Хамзат Аднанович, бывший генеральный директор завода <Саратоврезинотехника>; Дубровин Николай Иванович, главный инженер Саратовского авиационного завода (с 1979 по 1993 г.), кавалер орденов Трудового Красного Знамени>, <Знак Почета>.

http://work-engels.ru/archives/8700

quote:

---

Originally posted by Finist:

тебеж ягодные санитары успокоительное в жопу вколют и смирительную рубашку аденут

---

Я спокойна, моя-то совесть чиста...

quote:

---

Originally posted by flora-fauna:
Вплоть до 1991 года развитие общества укладывалось в рамки закона о смене общественно-экономических формаций, открытого К.
Марксом.

---

quote:

---

Originally posted by Finist:

...маразм крепчает!...

---

Мне очень понятно, почему буржуй Снеговой лютует на социализм, Finist - то за ким хреном лезет в компанию к нему? Наверно думает, что чем больше помоев выльет на своё прошлое, тем светлее покажется его лысина в будущем? Похоже вообще ничего не думает, просто тупо отрабатывает свой харч у теперешних хозяев жизни, ну а зачем имям надо чернить социализм и русских и ежу понятно.

З.Ы.Буит время,я сюда шарахну фильм-закачаешься!

quote:

---

Originally posted by flora-fauna:
Черная книга преступлений капитализма в России

В Саратовский обком КПРФ поступают материалы, которые войдут в готовящуюся по решению ЦК КПРФ <Черную книгу преступлений капитализма в России>.
Уничтожен Саратовский авиационный завод, уволено 15 тысяч работников.

---

в том что этот самолёт не нужен ни одной авиакомпании мира виноват КАПИТАЛИЗМ ))))

quote:

---

Originally posted by oe229614:
чем больше помоев выльет на своё прошлое

---

quote:

---

Originally posted by Finist:

в том что этот самолёт не нужен ни одной авиакомпании мира виноват КАПИТАЛИЗМ ))))

---

Finist стыдись! На форуме же не одни шланги! Не буду вдаваться в технические подробности, но неизвестно только дураку, почему за двадцать лет .... Да ну тя нахер. Кому тут надо объяснять, как сволочь уничтожает промышленность и не только её в расее. Читайте сионские протоколы. Там в подробностях расписаны цели и алгоритм уничтожения.

Finist всё таки косит под дурочка. Не капитализм виноват в том, что самолёт не нужен. Finist не слыхивал разве про империализм, глобализм, и прочие измы, пришедшие на смену капитализму?

quote:

---

Originally posted by Finist:

....если оё жил в прекрасной стране....

---

Прав Finist. Без всяких если. Это была прекрасная страна. И даже Снеговой с Finistом прекрасно вписывались в её действительность. Выросли здоровыми, относительно красивыми (правда лысоватыми и несколько пузатыми), получили бесплатно высшее образование, позволившее им даже в теперешнем бардаке не пойти на дно. Про себя я скажу: реализовал почти всё, что хотел, все свои хобби (прошу прощенья за тарабарское слово). Мне не в чем упрекнуть социализм. Мне не надо "выколупывать изюминки из кучи".

Если Снеговому с Finistом чего-то не хватало в социалистической стране, если чего-то хотелось, но не моглось, наверно в этом виновата завистливость или жадность, а может быть бестолковость, т.е. собственная неполноценность.

А про Берию Finist зря. Что он про Берию знает? Ведь не был там, свечку не держал, а пресса уже не первый век в руках врагов.

Finist! Стряхни лапшу с ушей!

quote:

---

Originally posted by oe229614:
Не капитализм виноват в том, что самолёт не нужен. Finist не слыхивал разве про империализм, глобализм, и прочие измы, пришедшие на смену капитализму?

---

какой изм виноват что самолёты технически устарели и их эксплуатация экономически убыточна по сравнению с современными самолётами иностранного производства?

тем более что им на замену пришёл сухой суперджет 100

quote:

---

Originally posted by oe229614:
Про себя я скажу: реализовал почти всё, что хотел, все свои хобби (прошу прощенья за тарабарское слово). Мне не в чем упрекнуть социализм.

---

quote:

---

Originally posted by oe229614:
Если Снеговому с Finistом чего-то не хватало в социалистической стране, если чего-то хотелось, но не моглось, наверно в этом виновата завистливость или жадность, а может быть бестолковость, т.е. собственная неполноценность.

---

quote:

---

Originally posted by oe229614:
Читайте сионские протоколы. Там в подробностях расписаны цели и алгоритм

---

quote:

---

Originally posted by Finist:

какой изм виноват что самолёты технически устарели и их эксплуатация экономически убыточна по сравнению с современными самолётами иностранного производства?

---

Но ведь, если поднапрячь память, Finist мог бы вспомнить, что запросто и на Ту и на Як летал при социализме в отпуск, в командировку, к чёрту на рога в конце концов, ни разу не разбился, от шума не оглох (аэропорты строились далеко от города), билет стоил до смешного мало.

Вот интересно, зачем Finistу что-то сравнивать с иностранным производством? Хобби такое? Ну ведь сказано народом:- в чужих руках всегда толще-. А на боингах Finist не летал, раз ещё живой.

P.S. А про лисапед Finist здря. Акромя лисапеда у меня много (для непонимающих: значит больше трёх) хобби. И все в разнообразном сочетании тешат мой досуг. Правда, некоторые мне уже не посильны.

quote:

---

Originally posted by oe229614:
если поднапрячь память, Finist мог бы вспомнить, что запросто и на Ту и на Як летал при социализме в отпуск, в командировку, к чёрту на рога в конце концов, ни разу не разбился, от шума не оглох (аэропорты строились далеко от города), билет стоил до смешного мало.

---

quote:

---

Originally posted by oe229614:
А на боингах Finist не летал, раз ещё живой.

---

quote:

---

Originally posted by Finist:

почему не жалеешь что ушли из нашей жизни грампластинки на 78 оборотов?

---

А кто сказал, что не жалею? Копейка - прекрасная машина, 25 лет служившая мне верой и правдой, в которой самостоятельно чинил всё, кроме расточки цилиндров и шлифовки коленвала.

Про пластинки на 78 оборотов. Есть у меня и такие. Храню, но уже не слушаю, жалею. Да и эллиптическая алмазная игла Орфея неточно воспроизводит звук.

Единственное о чем не жалею из прошлого, это кремлины. Впрочем, куда они делись? Всё те же.

quote:

---

Originally posted by oe229614:
Копейка - прекрасная машина, 25 лет служившая мне верой и правдой, в которой самостоятельно чинил всё, кроме расточки цилиндров и шлифовки коленвала.

---

quote:

---

Originally posted by Finist:

...сам написал критику ссср и не понял...

---

Вот Finist вроде бы в ВУЗе сколь-то там учился, а разницу между социализмом и СССР не видит. Да мне всё равно. Детей мне с ним не крестить. И всё же.... Берётся судить, осуждать. Да хоть бы и СССР у Finistа ведь нет оснований осуждать. Так, поёт с чужого голоса.

quote:

---

Originally posted by oe229614:
разницу между социализмом и СССР не видит.

---

quote:

---

Originally posted by flora-fauna:
Бесполезно, мои мозги вам никогда не промыть.

---

quote:

---

Originally posted by Finist:

слава курилов чтобы осуществить свою децкую мечту стать океанологом как кусто, что не давали ему в ссср, прыгнул с туристического лайнера в тихий океан и ТРОЕ СУТОК плыл (вплавь) больше 100 км. до ближайшего индонезийского острова.
в СВОБОДНОМ МИРЕ он осуществил свою мечту. поработал во всех океанах.

---

Финя вроде же взрослый мужик.Зачем идеализируешь какого-то шизофреника курилова?Который был невыездным,а спокойно купил билет на океанский круизный лайнер?Плыл 100 с лишним км.в океане и не погиб???)))А утонул в озере Кинерет,которое не во всех картах найдёшь !!! Ну и кумиры у тебя Финя,мон поражон.

quote:

---

Originally posted by Finist:
почему он был невыездным? он сбежал из ссср и чё, выдал какую то страшную тайну?

---

Так с понтом он себя чуть ли не в диссиденты приписал.)))

quote:

---

Originally posted by StarDead:

А коммунизьм как же?

---

Это апогей социализма.

quote:

---

Originally posted by Finist:
никто и не пытаеца. это работа психиаторов ягодки )))

---

Сразу понятно, что пациент в курсе... Ты кем ТАМ был - Керенским, Троцким или Чубайсом?

quote:

---

Originally posted by flora-fauna:
в курсе...

---

режиссер Кеннет Брана
сценарий Кеннет Брана, Уильям Шекспир
продюсер Дэвид Баррон
оператор Алекс Томсон
композитор Патрик Дойл
художник Тим Харви, Десмонд Кроу, Александра Бирн
монтаж Нил Фаррелл
жанр триллер, драма, мелодрама, криминал

В главных ролях:
Кеннет Брана
Кейт Уинслет
Дэвид Блэр
Брайан Блессид
Ричард Аттенборо
Ричард Брирс
Майкл Брайант
Питер Байготт
Джули Кристи
Билли Кристал

Оскар, 1997 год
Номинации (4):
Лучший адаптированный сценарий
Лучшие декорации
Лучшие костюмы
Лучший саундтрек к драматическому фильму

Британская академия, 1997 год
Номинации (2):
Лучшие костюмы
Лучшая работа художника-постановщика

Да неее. Я чё? Что толку базарить с барышнями!? Но вот аргумент Арабески: "Извращенцев полно в любых слоях общества. На выставке была, что касается публики она мне показалась интеллигентной и вполне адекватной))))" достоин, на мой взгляд глубокого анализа Finistа, если он на такое способен. А вдруг она имела в виду Finistа, рекламирующего выставку "Она", где вместо неё - изображения её зада и передка.

quote:

---

Originally posted by oe229614:
выставку "Она", где вместо неё - изображения её зада и передка.

---

экспромт-перфоманс Максима Верёвкина. Пародия на оё229614 - "Шок дедусика оё229614 от современного искусства"

quote:

---

Originally posted by flora-fauna:
из художников я знаю только Кукрыниксов.

---

quote:

---

Originally posted by Finist:

....прежде чем писать о выставке - сходи....

---

Есть места, куда приличному человеку ходить не следует. Я что? за свою жисть обнажённых бабьих передков и задов не нагляделся?

Меня, как ты уже понял, привлекает нечто иное. Душа человечья, проявленная на лице его, в облике его. И не просто человечья. Я же не космополит. Мне похер дегенерация иноплеменников, мне в них почти всё чуждо. Русское мне понятно, близко и дорого.

Скурвившиеся, якобы русские, всякие там гельминтисты, их пачкотня, направленная на акселерацию дегенерации моих одноплеменников, разве это может не вызывать моего противодействия!? Пусть даже такого хилого, как впрочем и я сам.

quote:

---

Originally posted by Finist:

Гамлет (Hamlet год 1996) Великобритания, США

---

Гамлета признаю только в исполнении Иннокентия Смоктуновского..

quote:

---

Гамлета признаю только в исполнении Иннокентия Смоктуновского..

---

quote:

---

Originally posted by oe229614:
попытайся оправдать своё пристрастие к дегенеративному.

---

<Дегенеративное искусство> (нем. Entartete Kunst) - термин нацистской пропаганды для обозначения авангардного искусства, которое представлялось не только модернистским, антиклассическим, но и еврейско-большевистским, антигерманским, а потому опасным для нации и для всей арийской расы.

Идеологическая дискредитация, запрет и уничтожение образцов <дегенеративного искусства>, прямые репрессии против его создателей составляли значимую часть более широкой культурной политики гитлеровского режима. Своё отношение к авангардному искусству Гитлер выразил в своей книге "Mein Kampf".

В целом за борьбу против данного вида искусства отвечал министр народного просвещения и пропаганды Йозеф Геббельс.

К дегенеративным причислялись целые художественные сообщества и направления: импрессионизм, дадаизм, кубизм, фовизм, сюрреализм, экспрессионизм, Баухаус.

quote:

---

Originally posted by oe229614:
Скурвившиеся, якобы русские, всякие там гельминтисты, их пачкотня, направленная на акселерацию дегенерации моих одноплеменников, разве это может не вызывать моего противодействия!?

---

Кубизм, дадаизм, футуризм, импрессионизм и т. п. не имеют ничего общего с немецким народом. Потому, что все эти термины ни стары, ни современны, но они являются лишь искусственным производным людей, которым Господь отказал в таланте истинно художественной одарённости и вместо неё одарил их даром болтовни и обмана:Говорят, что эти художники не так видят, как другие. Я здесь посмотрел некоторые из присланных картин, и должен признать - некоторые из них действительно написаны людьми, видящими <наизнанку>. У них нынешние представители нашего народа представлены как дегенерирующие кретины, луга для них синие, небо - зелёное, облака - серно-жёлтые и т. д.; так они чувствуют или, как они выражаются, это переживают. Я не желаю вмешиваться в спор, действительно ли указанные лица так чувствуют и видят или нет, но я хочу во имя немецкого народа запретить то, чтобы вызывающие жалость несчастные, которые страдают острым расстройством зрения, плоды своего болезненного видения пробовали навязать окружающему миру или даже пытались возвести это в ранг <искусства>. Нет, у нас имеется лишь две возможности: или так называемые "художники" видят окружающее действительно так странно и верят в то, что они изображают мир правильно - тогда требуется только определить, являются ли их дефекты зрения повреждениями механического характера или они наследственны. В первом случае мы им глубоко сочувствуем, во втором - это важно для Имперского министерства внутренних дел - заняться этим вопросом и избежать по крайней мере дальнейшее наследование таких ужасных дефектов зрения. Однако возможно также, что эти лица сами не верят в действительности в эти свои <чувствования> и <видения>, но стараются, исходя из других побуждений - чтобы оскорбить нашу нацию этим безобразием, насмешкой. Тогда такие поступки относятся к области уголовного наказания:Отныне мы будем вести беспощадную очистительную войну против последних у нас элементов культурного разложения.

http://ru.wikipedia.org/wiki/%...%F1%F1%F2%E2%EE

тёплая компашка единомышлеников вырисовывается: Гитлер, Геббельс и наш велосипедный дедушко оё.
даже слова одни и теже )))

quote:

---

Originally posted by Finist:

Кубизм, дадаизм, футуризм, импрессионизм и т. п.

---

т.п. - это жопизм? Гитлера на тебя нет...

http://video.yandex.ru/users/o...hor=oscjj&cid=8

Рубен Баренц рассказывает об оружии дегенеративного лидера (ОДЛ), как новом виде социобиологического оружия.
ОДЛ по разрушающей мощи превосходит оружие ядерное и все виды неядерных вооружений. Используется для захвата и порабощения непокорных народов и стран как самое передовое оружие современности - форма биологического оружия.

ОДЛ основан на факторе вырождения элементов нации (дегенерации).

Как правило, дегенераты (склонные к садизму и насилию люди), ощущая собственную ущербность, ненавидят народ, которому они принадлежат, и если таким выродкам предоставить возможность властвовать над народом, то они будут на инстинктивном уровне мстить здоровому населению для преодоления собственной ущербности.

В истории известны случаи когда во власть внедряли так же внешних для нации выродков (инородцев-дегенератов), чтобы устраивать разрушительные революции и кровавые бойни, но как правило подобное внедрение заканчивалось плачевно для оккупантов, поскольку любой народ-цивилизация не приемлет чужеземной власти.

Механизм применения

Допустим, что страна А собирается оккупировать страну Б., Но сделать это нужно так, чтобы жители страны Б были бы рады оккупантам. Если просто ввести войска и установить внешнюю власть, то народ будет сопротивляться до последнего. Между тем, существует обратный механизм. При поддержке сил государства А, в стране Б приводят к власти местную дегенерацию (выродков). Те доводят нацию до такого состояния, что внешняя оккупация видится спасением для народа. При дальнейшем внешнем вмешательстве страна А выводит из власти страны Б дегенерацию, при этом, не уничтожая ее, а вывозя из страны (как элемент договоренности). Народ принимает страну А теперь уже как спасительницу, потому что на фоне поборов собственных выродков внешняя оккупация кажется спасением. Таким образом, цель достигается, и страна А устанавливает полную власть в стране Б.

Пояснения

В любом обществе есть как созидательная (духовная элита), так и дегенеративная составляющая (дегенеративная элита) (примерно 2-3% с обеих сторон). Остальные 94-95% - нормальное и здоровое население. Если дегенератов (на простом языке - ублюдков, выродков) при внешней поддержке привести к власти, то они будут терроризировать свой собственный народ до его полного уничтожения. Не понадобится ни военное присутствие, ни траты на содержание армии, ни восстания. Как правило, у каждого народа есть действующие защитные механизмы, которые не позволяют им атаковать собственных выродков и сопротивляться им, что и делает ОДЛ очень мощным оружием.

Победа над собственной дегенерацией может быть достигнута только духовным возрождением народа, чему дегенерация не в состоянии помешать за незнанием самого процесса духовности, как бы ни старалась. Поэтому страна оккупант, применяет все средства для обеспечения духовной деградации народа через подконтрольные ей СМИ.

youtube.com

quote:

---

Originally posted by flora-fauna:
из художников я знаю только Кукрыниксов.

---

quote:

---

Originally posted by flora-fauna:
ЦРУ на полную мощность использовало современное искусство, <Модерн> как сильнейшее безотказное оружие в противостоянии с СССР.

---

ну ты и БЕСТОЛОЧЬ!!!! сама то понимаешь чё постишь?????????????????????

Модерн (от фр. moderne - современный), ар-нуво (фр. art nouveau, букв. <новое искусство> ), югендстиль (нем. Jugendstil - <молодой стиль> ) - художественное направление в искусстве, наиболее распространённое в последней декаде XIX - начале XX века (до начала Первой мировой войны). Его отличительными особенностями является отказ от прямых линий и углов в пользу более естественных, <природных> линий.

Художники "Модерна" - это бриллиантовый фонд русской живописи!

расскажи, Шизофреньевна, как ЦРУ боролась с СССР картинами Виктора Васнецова, Михаила Врубеля, Василия Поленова, Михаила Нестерова, Валентина Серова, Виктора Борисова-Мусатова, Александра Бенуа, Льва Бакста, Константина Сомова и других художников объединения "Мир Искусства", хранящимися в Государственной Третьяковской галерее в Москве и Государственном Русском музее в Петербурге?

quote:

---

Originally posted by Finist:

Виктора Васнецова, Михаила Врубеля, Василия Поленова, Михаила Нестерова, Валентина Серова, Виктора Борисова-Мусатова, Александра Бенуа, Льва Бакста, Константина Сомова и других художников объединения "Мир Искусства", хранящимися в Государственной Третьяковской галерее в Москве и Государственном Русском музее в Петербурге?

---

Великие художники - это тебе не фиговый лист для прикрытия генеталий... Неудачный пример для оправдания пропагандируемого тобой жопизма...

quote:

---

Originally posted by flora-fauna:
В истории известны случаи когда во власть внедряли так же внешних для нации выродков (инородцев-дегенератов), чтобы устраивать разрушительные революции и кровавые бойни

---

quote:

---

Originally posted by flora-fauna:
Гитлера на тебя нет...

---

quote:

---

Originally posted by flora-fauna:
Сталина надо вернуть.

---

quote:

---

Originally posted by flora-fauna:
Ленин (Ульянов) Владимир Ильич - величайший гений человечества.

---

(с) Губерман

режиссер Йос Стеллинг
сценарий Джордж Бругманс, Ганс де Вульф, Йос Стеллинг, ...
продюсер Стэнли Хиллебрандт
оператор Пауль ван ден Бос, Франс Бромет, Гурт Хилтай, ...
композитор Мишель Мюлдерс
художник Герт Бринкерс, Джероен Де Уит, Аарт Шроеверс, ...
жанр драма
В главных ролях:
Джим ван дер Вауде
Стефани Экскофье
Йон Крайкамп
Йоссе де Паув
Тон ван Дорт

Сюжет фильма основан на романе Жана-Поля Франссенса. В безлюдном месте, там, где железная дорога соединяет город с югом, живет сам по себе стрелочник. У него есть все для неприхотливой жизни: работа, маленький садик, игра с механизмами собственного изобретения, посетители - почтальон, машинист и его помощник. Но в начале зимы гармония разрушается появлением женщины из города, которая сходит на станции по ошибке. В силу обстоятельств она вынуждена остаться здесь на целый год. На женщину действуют потрясающая природа и перемены времен года: А на стрелочника и его компаньонов - присутствие женщины: События начинают течь в иное русло и обретают трагический характер.

одна из рецензий на кинопосике:

Одиночество, лопнувшее, как яичная скорлупа.

<Стрелочник> - абсолютный шедевр. Роль выполненная Джимом ван дер Ваудом, безупречна. Одинокий человек, мир которого ограничивается маленькой двухэтажной будкой, одним почтальоном, и парой машинистов, раз в пол года проезжающих мимо. В этом мире нет женщин, обид, проблем, скуки, усталости; он целый и самодостаточный. Всего один осколок прошлого, когда то шумного и обыденного, это фотография с семьей, хранящаяся на полке, намекает нам, что этот мир - не все, что он знал, но то что знал погрузилось в глубокий сон. Она как отголосок беззвучного эха, утопшая в трясине <новой жизни>, обыкновенно тихой и размеренной.

Стрелочник идеально четко знает и выполняет свои обязанности, работу. Он как шестерёнка крохотного малого механизма, которая вертится, ничего не требуя и ни кем, ни чем, не требуемая. В его мирную жизнь, однажды врывается скромный вихрь, перевернувший все с ног на голову, устой и покой, и свинтивший все <гайки>. Это милая женщина в красном, по нелепой случайности сошедшая не на своей станции.

Боже, какая скрупулёзная история отношений начинает перед нами разворачивается. Мы видим как начинает меняться внутренний и внешний мир человека, впервые в жизни, прикоснувшегося к новым ощущениям. Рождение первых чувств, желаний, ревности и гнева, словно ребёнок взрослеет на наших глазах. Вся эта история проработана на столько детально, что не возможно отвести взгляд. Атмосфера напряжения и загадочности, царяшие в картине, целиком и полностью, с головой, погружают в этот мир, в который непременно тянет вернуться вновь.

Описывать события, пересказывать сюжет мне не хочется, это было бы самым неправильным с моей стороны, я считаю. ЭТОТ ФИЛЬМ нужно видеть, в него нужно погружаться. Это трагическая история любви и одиночества. История в которой нет слов. Поэтому и мне произносить их не нужно.

Невероятная картина великого мастера Йоса Стеллинга, не оставит равнодушным никого, у кого есть душа.

когда смотрел в первый раз, постоянно вспоминал песню Наутилуса "Железнодорожник" с альбома "Крылья" 1996. было чувство что эту песню написали именно после просмотра этого фильма

слоган <Sexier Than Hollywood Ever Dared To Be!>
режиссер Роберто Росселлини
сценарий Серджо Амидеи, Федерико Феллини, Роберто Росселлини, ...
продюсер Джузеппе Амато, Ферруччо Де Мартино, Род Э. Гейджер, ...
В главных ролях:
Альдо Фабрици, Анна Маньяни, Марчелло Пальеро, Вито Анникьярико, Нандо Бруно, Харри Файст, Джованна Галлетти, Франческо Гранжаке, Эдуардо Пассарелли, Мария Мики
оператор Убальдо Арата
композитор Ренцо Росселлини
художник Розарио Меджна
монтаж Эральдо Да Рома, Йоланда Бенвенути
жанр драма, военный, премьера (мир) 27 сентября 1945, ...

Рим в последние месяцы оккупации. Умирающая немецкая армия отчаянно хранит последние свои оплоты и жестоко расправляется с мятежниками. Но в сердце города уже родился свой отряд Сопротивления. Близок конец войны:

Росселлини начал съемки фильма через два месяца после того, как в июне 1944-го фашисты покинули Рим.
В фильме сыграл настоящий нацистский военнопленный.

Этот фильм положил начало итальянскому неореализму, выйдя на экраны страны после её освобождения от фашизма. Киноведы и критики пытались отыскать неореалистические черты ещё в лентах военного периода (<Четыре шага в облаках> Алессандро Блазетти, <Дети смотрят на нас> Витторио Де Сики). Но подлинная и, возможно, единственная (как ни парадоксально это прозвучит) картина в духе неореализма - <Рим - открытый город> 38-летнего Роберто Росселлини, который успел поработать даже в рамках пропагандистского кино фашистской Италии.
Так всё же почему именно <Рим - открытый город> следует считать подлинным и, возможно, единственным кинопроизведением в духе неореализма?! Потому что он более точно в художественном и идеологическом плане являл собой образец новой правды о действительности. Эпичен, как документ борьбы Движения сопротивления, где действовали рядом католический священник Дон Пьетро Пеллегрини и коммунист-подпольщик Луиджи Феррари, пользовавшийся именем Джорджо Манфреди. И трагичен, будучи рассказом о несломленности человеческого духа, даже в том случае, когда кажется, что жизнь навсегда разбита (финальные сцены с Пиной в исполнении Анны Маньяни сразу же стали классикой кинематографа). Лента Росселлини величественна в качестве фрески итальянской жизни в конце войны. И она философична - как история извечной борьбы добра со злом. Герои не просто типичны, наподобие персонажей остальных неореалистических картин. Они - словно обобщающие символы. И в этом смысле - истинные протагонисты философской трагедии.

Сочетание показа реальной жизни с её философским и политическим обобщением всё-таки оказалось неподвластным для послевоенного итальянского неореализма. В этом проявилась его ограниченность. Политическое кино Италии спустя двадцать лет предприняло попытку такого же сопряжения, но это удалось немногим. Вновь прозорливым оказался Висконти со своими фильмами <Гибель богов> и <Семейный портрет в интерьере>, хотя их не считали строго политическими. Однако мало кто из нового поколения мог сравниться с этим постановщиком по глубине осмысления времени. Отчасти - Элио Петри с философско-политическими притчами. Безусловно, Бернардо Бертолуччи и братья Тавиани. Но знаменательно, что и данное направление практически изжило себя на исходе всего лишь десятилетия своего существования. Видимо, кинематографические течения больше по сроку вообще не живут.

одна из рецензий на кинопоиске:
Фильм о подлой власти, прибегающей к услугам политической полиции.

Каждый народ имеет право на протест против властей на вооруженное сопротивление и власти должны или принять этот бой или отступить. Но подлая власть демонстрирует в этом фильме тиранию, макиавеллиевски орудуя тайной полицией, подавляя сопротивление при помощи пыток. Народу затыкают рот раньше, чем он успевает подумать о протесте. И понятно, что нацистский офицер тайной полиции старательно и с садистским увлечением служит подлецам, не имеющим мужества глядеть в лицо истории с открытым забралом, пожиная или лавр или отставку или, что приуготовлено для власти подлой, отправление на гильотину.

Никто из разумных людей не выступает против властей в принципе, но уж если выступает, то мужчины берутся за оружие и поле боя должно решить, кто прав.

Естественно, в современном обществе <поле боя> это выборы в парламент, где может попробовать свои силы каждый гражданин, вместо ружья запасшись доводами.

Подлые политиканы, естественно, не могут быть демократами, но и в архаичной Европе избирают для себя самую омерзительную поведенческую модель для политика - модель Макиавелли и нацистский офицер политической полиции ведет салонные разговоры за перегородкой пыточной камеры и это не одно и то же, что балы Людовика XV, где все разместились, на шее, как им тогда представлялось, заслуживающего этого крестьянина. Это не бравада аристократа, это цинизм подлеца.

Другое дело, что подлые политиканы, которых Росселлини обвиняет в тирании, в отсутствии мужества терпеть народную молву, народные движения, знать, что возможно и восстание и пытаться как-то управиться с всем этим мирно или уж, в крайнем случае, на поле боя, <презирают> эти наши обвинения.

<Но не пытать же своих граждан!> - воскликнут все трезвомыслящие мужчины в гневе, которые чувствуют, что их пытаются превратить в бессловесных рабов, которым запрещено собираться потрое, которым запрещены демонстрация, баррикада, у которых отобрали дедовское ружье, с которым можно защищать дом.

Макбет (политический преступник) ждал восстания с открытым забралом, но подлец не Макбет. Он более чем политический преступник, он позор Европы.

Фильм даже не о нацистах, фильм о политической подлости вообще, о соблазнах властей, которые не изжиты до сих пор.

Нацисты вообще были мастера смаковать насилие. Есть насилие и насилие. Есть насилие когда убивают врага и это : понятно, но насилие подлой власти это другое насилие, это насилие : над здравым смыслом. Всем понятно, что политическая полиция - подлость (со времен взятия Бастилии), но нацисты возродили ее. Они мало того, что убивали, но пытались еще растоптать веру в разум. Человека убивали иррационально (хотя и идеалистически) - убивали врача, ученого, занимаясь оккультными верованиями. Это были времена прежде всего поразительного унижения человечества, сладострастно унижали разумное в человеке не веря в очевидные вещи и культивируя : нелепое. Это были страшные времена для человека прямого и здравого.

quote:

---

Изначально написано Finist:

.....Это были времена прежде всего поразительного унижения человечества, сладострастно унижали разумное в человеке не веря в очевидные вещи и культивируя : нелепое.

---

И Finist рекламирует ЭТО кино!? Но как совместить фильм Роберто Росселини с гельминтизьмом. Удивительная гибкость.

P.S. Все в жизни, что меня не убивает, делает меня сильнее. /Ницше/

quote:

---

Originally posted by oe229614:

И Finist рекламирует ЭТО кино!?

---

режиссер Александр Велединский
сценарий Александр Велединский, Рауф Кубаев, Валерий Тодоровский, ...
продюсер Вадим Горяинов, Леонид Лебедев, Валерий Тодоровский, ...
оператор Владимир Башта
композитор Алексей Зубарев
художник Владимир Гудилин, Сергей Гудилин, Людмила Гаинцева
В главных ролях:
Константин Хабенский
Анфиса Черных
Елена Лядова

Фильм снят по мотивам романа Алексея Иванова <Географ глобус пропил> (написан в 1995 году, опубликован в 2003 году).
Съёмки фильма прошли в 2011-2012 годах в Перми, Закамске, микрорайоне Нижняя Курья, посёлке Усьва Гремячинского района.

Молодой биолог Виктор Служкин от безденежья идет работать учителем географии в обычную пермскую школу. Он борется, а потом и дружит с учениками, конфликтует с завучем, ведет десятиклассников в поход - сплавляться по реке. Еще он пьет с друзьями вино, пытается ужиться с женой и водит в детский сад маленькую дочку. Он просто живет:

одна из рецензий на кинопоиске:

Не те фильмы отправляют на Оскар
<Географ глобус пропил> снят по книге Алексея Иванова, которую я конечно же не читал. Поэтому оценивать буду только фильм, который получился цельным и законченным произведением.

Несмотря на ассоциации с героями Чеховских творений <Географ> очень актуален. Это настоящее современное русское кино про нашу сегодняшнюю жизнь в этой стране под названием Россия. Сюжет фильма происходит в Перми, но в данном случае это собирательный образ провинциального города, который и нам, омичам, очень близок.

Главный герой - злоупотребляющий алкоголем интеллигент, устраивается работать в школу географом, хотя учителем никогда не был. Они живет в этом городе с женой с дочерью, общается с другом детства. Он много знает кроме того, для чего он живет. Поэтому он как бы выпадает из окружающей действительности. Он вне стереотипов, ведет себя естественно и спонтанно. Он вроде бы и вовлечен в социум, но в то же время как будто потерян и никак не может найти себя. Да и не хочет. Но и остальные обитатели этого города живут тоже как бы по инерции.

Тут есть о чем порассуждать и подумать. Герой Хабенского это явный образчик загадочной русской души. Поднимается и тема загадочной русской женской души и женской любви, не поддающейся никакому логическому объяснению. Конечно сквозит от всего этого некой безысходностью и упадком, но по-моему он и происходит вокруг нас.

В общем, если говорить о внутренней составляющей этой картины, то это что-то такое классическое (как будто театральная постановка Чехова), но одновременно и современное, в этом и ценность.

Теперь о технических аспектах. Кино смотрится на одном дыхании, ничего лишнего, всё очень органично и продуманно. Великолепен в главной роли Хабенский (всё-таки он очень разноплановый актер), да и остальные действующие лица хороши. Не оставляют равнодушным и пейзажи бескрайних российских просторов.

quote:

---

Изначально написано Finist:
гаспада! сёдня по России-1 в 22-30 лучший российсский фильм прошлого года, собравший все мыслимые награды и премии - Географ глобус пропил

композитор Алексей Зубарев

---

он музыкант, гитарист Аквариума. стоял на сцене Аксиона рядом с БГ

слоган <Для этих трех мужчин гражданская война - не ад, для них она - учебка!>
режиссер Серджио Леоне
сценарий Лучиано Винчензони, Серджио Леоне, Адженоре Инкроччи
продюсер Альберто Гримальди
оператор Тонино Делли Колли
композитор Эннио Морриконе
В главных ролях: Клинт Иствуд, Ли Ван Клиф, Илай Уоллак, Альдо Джуффре, Луиджи Пистилли, Рада Рассимов, Энцо Петито, Клаудио Скаркилли, Джон Барта, Ливио Лоренцон

В разгар гражданской войны таинственный стрелок скитается по просторам Дикого Запада. У него нет ни дома, ни друзей, ни компаньонов, пока он не встречает двоих незнакомцев, таких же безжалостных и циничных.
По воле судьбы трое мужчин вынуждены объединить свои усилия в поисках украденного золота. Но совместная работа - не самое подходящее занятие для таких отъявленных бандитов, как они. Компаньоны вскоре понимают, что в их дерзком и опасном путешествии по разоренной войной стране самое важное - никому не доверять и держать пистолет наготове, если хочешь остаться в живых.

<Хороший, плохой, злой> - третий фильм из так называемой <Долларовой> трилогии Серджио Леоне. В каждой новой части этой трилогии становится на одного главного героя больше, т. е. в первой части <За пригоршню долларов> (1964) был всего один главный герой (персонаж Клинта Иствуда), в фильме <На несколько долларов больше> (1965) уже два главных героя, соответственно в <Хорошем, плохом, злом> главных героев уже три.

Эннио Морриконе специально написал музыку так, чтобы в некоторых моментах она имитировала звук воющей гиены.

Клинт Иствуд носил одно и то же пончо во всех фильмах трилогии <Человек без имени>. Пончо ни разу не стирали.

из рецензии на кинопоиске:
В фильме отсутствуют карикатурные изображения тех, или иных событий (и персоналий). Особенно это касается солдат. Здесь Леоне кардинально прошелся по устоявшимся американским стереотипам, мол северяне - герои-освободители, а южане - проклятые прогнившие капиталисты. Он в лучшем виде показал саму абсурдность гражданской войны в США, да и вообще любой другой. В фильме нет ни хороших северян, ни плохих южан. Есть лишь солдаты, выполняющие приказы (иногда и сами непонимают смыслы этих самых приказов) и действующие согласно уставу. Весь ужас войн был продемонстрирован в лучшем виде. Самая трогательная и трагичная, на мой взгляд, сцена - Блондинчик находит забытого своими, смертельно раненого молодого южанина. От неё у меня несколько раз чуть слезы не полились. Она потрясающе трагична и драматична и действует лучше всяких отрывающихся конечностей и торчащих из распоротого живота внутренних органов (привет тебе Михалков). Ну а сюжет с поиском денег был лишь взглядом со стороны: со стороны двух бывалых преступников, которые смотрят на все происходящее с нескрываемым сожалением и недоумением.

Один из лучших фильмов в истории человечества. Он полностью лишен соплей и мыла. Мыло у Серджио Леоне, кстати, во всех фильмах было под запретом, что бы не нарушить созданую по кусочкам атмосферу, которую любовные линии могли разрушить. Сцены битвы сняты потрясающе, трудно поверить, что в те времена кто-то мог соперничать с <Войной и Миром> Бондарчука (Если не по масштабности, то по эпичности точно). Режиссура Леоне в очередной раз продемонстрирована на самом высоком уровне. Ну и конечно финальная тройная дуэль. Кульминация. Великий финал путешествия трех враждующих мужчин. Музыка Энио Мориконе была подобрана натолько идеально, насколько это вообще возможно. Великий фильм от великого мастера Серджио Леоне.

слоган <Для тех, кто никогда этого не видел, и тех, кто никогда не забывал> (<For those who have never seen it and those who have never forgotten it> )

режиссер Джон Шлезингер
сценарий Уолдо Солт, Джеймс Лео Херлихи
продюсер Джером Хеллман, Кеннет Атт
оператор Адам Холендер
композитор Джон Бэрри
художник Джон Роберт Ллойд, Энн Рот, Филип Смит
монтаж Хью А. Робертсон
жанр драма

В главных ролях:
Дастин Хоффман
Джон Войт
Сильвия Майлз
Джон МакГайвер
Бренда Ваккаро
Барнард Хьюз
Рут Уайт
Дженнифер Солт
Гилмен Рэнкин
Гари Оуэнс

Фильм шёл всего в двух кинотеатрах и в результате стал единственным в истории Голливуда фильмом категории X, получившим <Оскара>.

из рецензий на кинопоиске:
Утраченные иллюзии

Несмотря на то, что <Полуночный ковбой> вышел на экраны более 40 лет назад, картина Джона Шлезингера сейчас стала еще более актуальной чем когда-то. Картина повествует о нелегкой судьбе провинциалов, обманутых надеждой изменить свою скучную и обыденную жизнь приездом в мегаполисы. Фильм действительно необычен, даже для ока современного зрителя.

Сейчас кажется немного смешным, что 40 лет назад он получил категорию Х и призван был шокировать зрителя. Сейчас <Полуночный ковбой> выглядит более чем безобидно, по сравнению с <творениями> киноиндустрии начала ХХI века. Впервые я наткнулся на картину Шлезингера чисто случайно, переключая среди ночи каналы ТВ в поисках хоть чего-то занимательного. Тогда мой глаз, словно по рефлексу сработал на физиономию Дастина Хоффмана и этот фильм невозможно было не досмотреть до конца.

Того самого полуночного ковбоя (Джо Бак) сыграл Джон Войт. Образ Джо является собирательным и служит ярким примером судьбы амбициозного провинциала, приезжающего в Нью-Йорк в поисках лучшей жизни. Джо до ужаса надоела его старая работа мойщика посуды в небольшом кафе, ему хотелось более легких и быстрых денег. Молодой, уверенный в себе, наметивший себе четкую цель на ближайшее будущее (стать альфонсом), Джо Бак вскоре очень жестоко будет разочарован суровой жизненной реальностью. В Нью-Йорке и без него хватает молодых да удалых, а его образ ковбоя приманивает лишь геев, чего Джо уж никак не ожидал. Не менее мечтателен его товарищ по несчастью - Риццо.

Энрико Риццо (Дастин Хоффман) - самый обыкновенный нью-йоркский бездомный, промышляющий мелким воровством да мошенничеством. Как и у Бака, у Риццо тоже есть мечта - поехать во Флориду и остаться там. У него ничего нет, но он изо всех сил корчит из себя влиятельного дельца и этим привлекает внимание Джо, который для Риццо не более чем очередной лопух, которого можно обвести вокруг пальца. Но со временем, нужда все-таки сблизила двух неудачников. Дастин Хоффман погрузился в образ бомжа с головой, отдался роли на все 100. Энрико Риццо получился очень забавным и жалким одновременно. Особенно понравился неприятный, скрипучий голос Риццо, которым наделил своего персонажа Хоффман, а хромает он настолько правдоподобно, что поневоле веришь, что перед тобой настоящий калека.

<Полуночный ковбой> довольно интересно и необычно снят, что может оттолкнуть от фильма неискушенного зрителя. Привычное повествование то и дело прерывается сумбурными и хаотичными, черно-белыми флешбеками из прошлого Джо Бака, его детства и юности. В виде флешбеков зритель также наблюдает мечты о будущем наших героев. Особенно забавно выглядят фантазии Риццо о судьбе всеобщего любимца Майами. Да и вообще картина Шлезингера наполнена искрометным юмором и я бы скорее отнес ее к жанру трагикомедии. Финал получился очень сильным и трогательным. Посмотрев <Полуночного ковбоя>, в который раз убеждаешься, что <Оскар> просто так не дают.

цитата:

---

Изначально написано flora-fauna:
Гамлета признаю только в исполнении Иннокентия Смоктуновского..

---

вторник, 2 сентября, в 10-20 и в 23-20

Гамлет (Hamlet) 1948 Великобритания

режиссер Лоуренс Оливье
сценарий Уильям Шекспир, Лоуренс Оливье
продюсер Реджинальд Бек, Энтони Бушнелл, Херберт Смит
оператор Десмонд Дикинсон
композитор Уильям Уолтон
художник Кармен Диллон, Элизабет Хеннингс
монтаж Хельга Кранстон
жанр драма

В главных ролях:
Лоуренс Оливье
Эйлин Херли
Бейзил Сидни
Джин Симмонс
Феликс Эйлмер
Норман Вуленд
Теренс Морган
Стэнли Холлоуэй
Питер Кушинг
Эзмонд Найт
Оскар 1949:
Лучший фильм,
Лучшая мужская роль,
Лучшая работа художника (ч/б фильмы),
Лучшая работа художника по костюмам (ч/б фильмы)

Номинации :
Лучшая женская роль второго плана,
Лучший режиссер,
Лучший саундтрек для драматических/комедийных картин

среда, 3 сентября, в 10-20 и в 23-20

Лучший фильм по опросу журнала <Советский экран> в 1965 году.
Гамлет 1964 СССР

режиссер Григорий Козинцев
сценарий Григорий Козинцев, Борис Пастернак, Уильям Шекспир
директор фильма Михаил Шостак
оператор Йонас Грицюс
композитор Дмитрий Шостакович
художник Евгений Еней, Соломон Вирсаладзе, Георгий Кропачев
монтаж Е. Маханкова
жанр драма

В главных ролях:
Иннокентий Смоктуновский
Михаил Названов
Эльза Радзиня
Юрий Толубеев
Анастасия Вертинская
Вадим Медведев
Владимир Эренберг
Степан Олексенко
Игорь Дмитриев
Григорий Гай

Венецианский кинофестиваль 1964
Специальный приз жюри

Номинации:
Золотой лев

четверг, 4 сентября, в 10-20 и в 23-20

Итальянский режиссер, непревзойденный мастер классических экранизаций пьес Уильяма Шекспира, обладатель двух номинаций на премию <Оскар> Франко Дзеффирелли представляет свою версию бессмертного <Гамлета>, жестокой саги о любви, предательстве и смерти.

Гамлет (Hamlet) 1990 США, Великобритания, Франция

слоган <The extraordinary adaptation of Shakespeare's classic tale of vengeance and tragedy>
режиссер Франко Дзеффирелли
сценарий Кристофер Де Вор, Франко Дзеффирелли, Уильям Шекспир
продюсер Дайсон Ловелл, Брюс Дэвей
оператор Дэвид Уоткин
композитор Эннио Морриконе
художник Данте Ферретти, Франко Чераоло, Майкл Ламонт, ...
монтаж Ричард Мэрден
жанр драма, мелодрама

В главных ролях:
Мэл Гибсон
Гленн Клоуз
Алан Бейтс
Иэн Холм
Хелена Бонем Картер
Пол Скофилд
Стивен Диллэйн
Натаниель Паркер
Шон Мюррэй
Майкл Мэлоуни

Оскар 1991
Номинации:
Лучшие декорации,
Лучшие костюмы

одна из рецензий на кинопоиске:

Когда Вы сталкивались с несправедливостью, вы видели, что все молчат и делают вид, что не замечают ничего. Молчат, лишь бы не вступать в конфликт с миром, с начальством, с властью, с рынком, с системой потребительского общества, с главой семьи, с супругом, с кем угодно. Архетипы заставляют нас быть Гамлетами. Это почётная роль. Борца за справедливость.

Когда мы сталкиваемся с несправедливостью, почему мы ведём себя как Гамлеты? : и как Джульетты? А потом, уколовшись, пускаемся в другую крайность, из бунтарей становимся Полониями и Офелиями, во всём послушными воле господина? Которых всё равно предают на заклание.

Как ни странно, но ни одна из описанных в трагедиях Шекспира стратегий поведения не является образцом для подражания. Один мудрый человек однажды вдруг понял, что они являются примерами, как не надо относиться к жизни. Это трагедии без катарсиса.

В логике Гамлета нет места пониманию, что <всё что снаружи, то и внутри>, и что несправедливость вокруг - это лишь отражение заблуждений его души. А ведь древняя китайская пословица говорит: <если роешь могилу врагу - рой сразу две, вторую для себя>. Ну ладно, западные люди. Но мы-то русские, ведь на половину <азиаты мы>? Нам сам Бог велел соединить и восток и запад: и внешнее наказание злодеев за аморальное поведение, которому учит Ветхий завет и полное внутреннее непротивление и прощение, о котором говорил Христос.

Христианский культ извратил великие истины библейских посланий, разделив их не части, отбросив Ветхий завет, призывающий к активным наказаниям грешников. В христианском новозаветном культе осталось только бесхребетное поведение всепрощающего страдальца. И тогда появляются Гамлеты, которым не понятна логика такой модели. И он отметает идею прощения, подставления душевной щеки. А ведь истиное Прощение не исключает внешнее изобличение и наказание негодяя.

К сожалению, русский режиссёр видит в Гамлете только благородного борца за справедливость. Никакого катарсиса в конце - только скорбь о несправедливости мира, в котором пока ещё существует вечное непобедимое зло.

Каким мог бы быть сюжет Гамлета в другой трактовке?

а) тайная игра - не самому сходить с ума от ненависти к злодею, а приняв ситуацию, как исполненную высшего смысла, сводить дядю с ума, навязчивыми анонимными намёками на то, что тайна его известна и может быть раскрыта. Помогать свершиться суду совести. Оказывается, таким и был изначальный прототип Гамлета - принц Авлет из языческих сказаний.

б) открытое противостояние - огласить о подозрении, заклеймить позором перед всеми и публично и при помощи армии Фортинбраса вести войну по свержению дяди с престола. Народ поддержал бы принца.

Но шекспировский вариант языческой истории об успешном Авлете превратил принца из удалого молодца в неврастеничного меланхолика с суицидальными мыслями, видящего мир как лишённый смысла и справедливости. Нелогичность христианской догмы привели Гамлета к ненависти и он невольно пошёл самым худшим путём, по самому разрушительному сценарию из возможных.

Каким могло бы быть режиссёрское решение существующего шекспировского сюжета?

а) показать трагичность Гамлета как непрощающего, жестокого человека. Показать перекличку, зеркальность его характера дядюшке- подлецу и матушке- предательнице. В ситуациях с обидой на Офелию, с убийством Полония.

б) ломка и сшибка в душе Гамлета инстинктивной языческой мстительности и узколобо трактуемых христианских гуманистических стереотипов. Победа языческой идеи <праведной ненависти>, но и её ущербность на фоне гуманистической эпохи.

б) развитие сюжета показать как эскалацию ненависти в душе Гамлета. Восстановление справедливости - не только в виде гибели негодяев дядюшки и матушки, но и в гибели самого Гамлета. Катарсис в том, что никакого катарсиса Гамлет от мести не получил. Катарсис в том, что умирая, Гамлет понял вдруг бессмысленность своей борьбы.

цитата:

---

Изначально написано flora-fauna:
Гамлета признаю только в исполнении Иннокентия Смоктуновского..

---

посмотрел все 3 предложенные экранизации. с шизофреньевной не согласен!
савецкий Гамлет - самый отстойный фильм (((
мой взгляд на киношекспериаду:

Гамлет (Hamlet) 1948 Великобритания

лучшая роль Гамлета
худшая роль Офелии

Гамлет 1964 СССР

худшая постановка, худший режиссёр.
Козинцев конкретно тупит, показывая бескрайнее море, на берегу которого стоит замок Эльсинор-Кронборг
между тем, замок стоит на северо-восточной оконечности острова Зеландия. В этом месте ширина пролива Эресунн между Данией и Швецией составляет всего 4 км. я на пароме это место переплыл всего за 10 минут.
Великий Дзеффирелли делает правильно, показывая только береговую линия, не переводя взгляд в даль

Гамлет (Hamlet) 1990 США, Великобритания, Франция

лучшая постановка, лучший режиссёр
лучшая роль Офелии
лучшая роль Гертруды

Пыль времени (Trilogia II: I skoni tou hronou) 2008 Греция, Италия, Германия, Россия

режиссер Тео Ангелопулос
сценарий Тео Ангелопулос, Тонино Гуэрра, Петрос Маркарис
продюсер Фиби Экономопулос, Тилль Деренбах, Амедео Пагани
оператор Андреас Синанос
композитор Элени Караиндру
художник Андреа Кризанти, Дионисис Фотопулос, Регина Хомская
монтаж Йоргос Хелидонидис, Яннис Цицопулу
жанр драма
В главных ролях:
Уиллем Дефо
Бруно Ганц
Мишель Пикколи
Ирен Жакоб
Кристиана Пауль
Костас Апостолидис
Тициана Пфиффнер
Александрос Милонас
Норман Моццато
Рени Питтаки

История жизни американского режиссера греческого происхождения, названного просто А., с момента его рождения в 1953 году и до наших дней.
Американский кинорежиссер, названный просто А., снимает фильм о своих родителях Спиросе и Элени. Все события в их жизни были тесно переплетены с самими важными историческими событиями ХХ века. Погружаясь в прошлое, в воспоминания и сны, герой пытается лучше понять настоящее.

слоган <They left for war as Boys, never to return as men>
режиссер Делберт Манн
сценарий Пол Монаш, Эрих Мария Ремарк
продюсер Норман Роземонт, Рон Карр, Мартин Старгер
оператор Джон Кокийон
композитор Эллин Фергюсон
художник Джон Столл, Карел Вачек
монтаж Алан Паттильо, Билл Бланден
жанр драма, военный

В главных ролях:
Ричард Томас
Эрнест Боргнайн
Дональд Плезенс
Иэн Холм
Патриция Нил
Пол Марк Эллиотт
Дэвид Брэдли
Мэттью Эванс
Джордж Винтер
Доминик Джефкотт

Годы Первой мировой войны. Пауль, мечтательный юноша, поэт, художник, закончив школу, под нажимом милитаристской пропаганды вместе с одноклассниками идет добровольцем на фронт. Каждый день войны уносит жизни чьих-то отцов, сыновей, приятелей, которые служат вместе с Паулем. А газеты тем временем бесстрастно сообщают: <на Западном фронте без перемен>:

это вторая экранизация. первая была в 1930. на следующий год, в 2015 выходит на экраны 3-я экраниразация романа

цитата:

---

это вторая экранизация. первая была в 1930. на следующий год, в 2015 выходит на экраны 3-я экраниразация романа

---

цитата:

---

Пацифизмом Вам надо болеть? Вы, вроде, не из тех?)

---

цитата:

---

Originally posted by gerus:

Ты о чём?

---

Ну что могут англичане сказать (снять, показать) о том времени, о войне своих врагов? Будет сплошное идеологическое враньё, вражеская (по отношению к немцам) пропаганда. Если захочешь перечитать, приходи, у меня есть.

цитата:

---

Если захочешь перечитать, приходи, у меня есть.

---

цитата:

---

Скачать опять же нетрудно.

---

цитата:

---

Originally posted by Толки:

Неужели отказываете людям в праве выхода "за границы системы"?

---

Да. Я давно живу. Исключения редки. Тем более в кино. Снять кино стоит очень дорого, а кто платит, тот и музыку заказывает.

Молодой, подающий надежды актер, отказался сниматься в фильме "Мы из будущего-2", так как посчитал его антиукраинской агиткой. "Ты понимаешь, какие люди заказывали этот фильм? Если откажешься - перечеркнешь свою карьеру", - услышал он от продюсеров.

Менеджер актера Дмитрий Савельев рассказал российскому еженедельнику "The New Times", как на актера пытались давить, давая ему понять, что заказ "исходит сверху" и является делом государственной важности. Поскольку первая часть фильма, в которой Козловский играл одного из главных героев, была успешной, продюсер Людмила Кукоба решила любой ценой привлечь его к участию в сиквеле. Однако актер отказался, так как ему не понравился сценарий, в котором украинцы изображены фашиствующими русофобами, и тогда он услышал, что его карьера может окончиться.

Читать далее: http://inosmi.ru/social/201003...l#ixzz3CVWjeBoy
Follow us: @inosmi on Twitter | InoSMI on Facebook

цитата:

---

Изначально написано IgGor:

Американское кино - орудие информационной войны. Пустое бла-бла-бла. Забил.

---

Феерично. Шедеврально.
Уже в "Пёрлах".

цитата:

---

Изначально написано IgGor:

Забил.

---

цитата:

---

Изначально написано IgGor:
Кино на службе Кремля ("Rzeczpospolita", Польша)
Актер Данила Козловский отказался сниматься в патриотическом фильме. Последовали угрозы.

Молодой, подающий надежды актер, отказался сниматься в фильме "Мы из будущего-2", так как посчитал его антиукраинской агиткой.

---

"Мы из будущего-2" снимали в 2008-2009 году. премьера состоялась 18 февраля 2010 года

Мы из будущего 2 2010 Россия

режиссер Александр Самохвалов, Борис Ростов
сценарий Александр Шевцов
продюсер Рубен Атоян, Людмила Кукоба, Андрей Радько, ...
оператор Илья Дёмин
композитор Александр Пантыкин
художник Владимир Купцов
жанр фантастика, боевик, приключения, военный

В главных ролях:
Игорь Петренко
Владимир Яглыч
Алексей Барабаш
Дмитрий Ступка
Екатерина Климова
Владислав Резник
Денис Карасев
Иван Краско
Остап Ступка
Кирилл Полухин

Они встретились на поле <реконструкции военных событий> и хотели поиграть в войну. Но война решила поиграть с ними:

Герои первой части фильма, Борман и Череп, попадают в 1944 год, и вместе с ними в прошлом оказываются еще двое - молодые украинцы Таран и Серый, <игравшие > в войну на другой стороне. Каждый из них совершит свой подвиг, чтобы вернуться домой и сберечь свое и наше Будущее:

За день до украинской премьеры, 17 февраля 2010 года, стало известно, что Министерство культуры и туризма Украины запретило прокат фильма из-за ряда эпизодов, которые, по мнению украинских властей, возбуждают межнациональную рознь.

одна из рецензий на кинопоиске:
Задумка была хорошая. Вот только сплошные сюжетные нестыковки. Памятник героям ВОВ завалили Таран с Серым, именно им укоризненно пошелестел ветер и именно им, по идее, а точнее их духовному просвещению должен быть посвящен фильм. Но нет. Эти два героя по сюжету так и не приходят к правильному взгляду на фашизм. Создается впечатление, что они просто принимают решение быть вместе с Черепом и Борманом, чтобы попасть домой. И действительно хочется согласится со многими предыдущими мнениями, что украинскую молодежь показали просто отвратительно. Ну не верю я в таких злых и узколобых. Создателям фильма можно было донести до зрителя ужасно банальную, но прекрасную идею того, как разные люди в борьбе за свободу Родины против фашистов (неважно, москали или украинцы) объединялись, воевали и погибали все вместе, за одно счастливое будущее. Здесь же показано просто мужество отчаяния - в конце, когда герои все вместе выходят из дому на последний бой, им движет не идея <внести свой вклад>, а просто желание не струсить и умереть мужчинами. Похвально конечно, но идея фильма, на мой взгляд, была не в этом.

цитата:

---

Изначально написано IgGor:
Кино на службе Кремля ("Rzeczpospolita", Польша)
Актер Данила Козловский отказался сниматься в патриотическом фильме. Последовали угрозы.

Молодой, подающий надежды актер, отказался сниматься в фильме "Мы из будущего-2", так как посчитал его антиукраинской агиткой. "Ты понимаешь, какие люди заказывали этот фильм? Если откажешься - перечеркнешь свою карьеру", - услышал он от продюсеров.

Менеджер актера Дмитрий Савельев рассказал российскому еженедельнику "The New Times", как на актера пытались давить, давая ему понять, что заказ "исходит сверху" и является делом государственной важности. Поскольку первая часть фильма, в которой Козловский играл одного из главных героев, была успешной, продюсер Людмила Кукоба решила любой ценой привлечь его к участию в сиквеле. Однако актер отказался, так как ему не понравился сценарий, в котором украинцы изображены фашиствующими русофобами, и тогда он услышал, что его карьера может окончиться.

Читать далее: http://inosmi.ru/social/201003...l#ixzz3CVWjeBoy
Follow us: @inosmi on Twitter | InoSMI on Facebook

---

так испугался что за 5 лет снялся в 25 фильмах )))
только в год отказа был занят в съёмках 5 кинокартин и сериалов!

1 Экипаж (2015)

2 Статус: Свободен (2015)

3 Прикосновение (2015)
... Михаил

4 Декоратор (2015)
... Эраст Фандорин

5 Викинг (2015)
... князь Владимир

6 Духless 2 (2015)
... Макс Андреев

7 Хардкор (2014)
... Акан

8 Дубровский (2014)
... Владимир Дубровский

9 Академия вампиров (2014)
Vampire Academy ... Dimitri Belikov

10 Распутин (2013)
... великий Князь Дмитрий

11 Привычка расставаться (2013)
... Вадим

12 Легенда N17 (2012)
... Харламов

13 Всё началось в Харбине (сериал, 2012)
... Борис Эйбоженко

14 Шпион (2012)
... Егор Дорин

15 Шхера-18 (ТВ, 2011)
... Андрей Егоров

16 Распутин (ТВ, 2011)
... великий князь Дмитрий

17 Духless (2011)
... Максим

18 Гольфстрим под айсбергом (2011)
... Ари Брыльский

19 Пять невест (2011)
... Алексей Каверин

20 Гамлет ХХI век (2010)
... Лаэрт

21 Одиночка (ТВ, 2010)
... Громов

22 Мишень (2010)
... Митя

23 А.Д. (ТВ, 2009)
... Даниил Агеев

24 Москва, я люблю тебя! (2009)
... таксист элитного такси, новелла <Таксист>

25 Покушение (сериал, 2009)
... Евгений Костин

26 Весельчаки (2009)
... Люся

27 Мы из будущего (2008)
... Борман

http://www.kinopoisk.ru/name/1054956/

слоган <It took God six days to create the earth, and Monty Python just 90 minutes to screw it up>
режиссер Терри Джонс, Терри Гиллиам
сценарий Грэм Чепмен, Джон Клиз, Терри Гиллиам, ...
продюсер Джон Голдстоун
оператор Питер Хэннан, Роджер Прэтт
композитор Джон Дю През
художник Гарри Ланж, Джон Бирд, Ричард Докинг, ...
монтаж Джулиан Дойл
жанр мюзикл, комедия

В главных ролях:
Грэм Чепмен
Джон Клиз
Эрик Айдл
Терри Джонс
Майкл Пэйлин
Терри Гиллиам
Кэрол Кливлэнд
Саймон Джонс
Патриция Куинн
Джуди Лу

Картина состоит из нескольких новелл, которые, по мнению их авторов, должны некоторым образом пролить свет на тот туманный вопрос, которым терзается любой из нас на разных этапах своего существования - <в чем смысл жизни?>.

Английская абсурдно-сюрреалистическая группа <Монти Пайтон>, поражающая своим алогичным или вульгарным, животным юмором, разумеется, должна была когда-нибудь обратиться к более философским проблемам, например, о смысле человеческой жизни, но представить всё в фарсово-бурлескной форме. Существование человека от утробы до смерти запечатлено в серии экстравагантных, невероятных по выдумке, очень смешных скетчей, причём это увидено как бы с точки зрения рыбок из аквариума (эскиз к будущему сценарию Джона Клиза <Рыбка по имени Ванда>?). Сюжеты выражают щедрую фантазию и чёрный юмор авторов, для которых нет запретных сторон жизни, вообще ничего такого, над чем нельзя было бы поиздеваться вдоволь, в собственное удовольствие, поставив всё с ног на голову, вывернув наизнанку.

<Монтипайтоновский> смысл жизни представлен как бессмыслица, в которой бесполезно разбираться и строить философские догадки, - и в этом, как ни странно, содержится немало смысла, хотя всё-таки бессмысленно в наборе шуток искать особый смысл: ну и т. д., до бесконечности, где смысл и бессмыслица сходятся, словно параллельные линии. Многолетние усилия группы <Монти Пайтон> по <обессмысленизации> действительности были довольно неожиданно вознаграждены Большой специальной премией жюри на самом престижном кинофестивале в Канне, где победа досталась такой философской картине о смысле человеческого бытия, как <Легенда о Нараяме>.

<Мы постарались оскорбить чувства абсолютно всех зрителей этого фильма>

Монти Пайтон

В 1983 году вышел последний фильм абсурдистской комик-труппы Монти Пайтон - <Смысл жизни>. Картина представляет собой мюзикл, поделенный на несколько скетчей, структурно не связанных друг с другом. Новеллы охватывают всю жизнь человека, с рождения до смерти. Служба в армии, участие в войне, религия и сексуальная жизнь - все темы подняты в полный рост и с огромным удовольствием растоптаны. <Смысл жизни> - самый дорогой проект британцев (9 млн. долларов). Чтобы убедить продюсеров из компании <Universal> вложить деньги, Пайтоны совершили очень необычный поступок, написав стихотворение про бюджет, съемки и сюжет фильма.

В начале картины использована легко узнаваемая авторская анимация. Сопровождает запоминающийся видеоряд остроумная песенка о поисках смысла жизни. Отдельные кадры заставки вызывают четкую аналогию со знаменитой <Стеной> Алана Паркера, основанной на легендарном альбоме Pink Floyd. Отсюда также оттолкнется позднее Терри Гиллиам, используя многолетние наработки при создании своей <Бразилии>, а Джон Клиз в <Рыбке по имени Ванда>.

Что-то говорить цельное о самом фильме достаточно нелегко. Тонкие шутки, в которых пародируются фильмы Ингмара Бергмана (<Седьмая печать> ) и Луиса Бунюэля (<Скромное обаяние буржуазии> ), чередуются в скетчах с так называемым <туалетным> юмором, столь нелюбимым некоторыми эстетами. Но Пайтоны никогда для последних и не работали, их категория зрителей несколько иная. Разделим повествование по принципу жизненных этапов человека, как и поступили хитрые юмористы.

Итак, первое - <Чудо рождения>. Комики не испытывают священного пиетета к данному таинству. Врачи, принимающие роды напоминают жизнерадостных дебилов из черноюморных, как уголь анекдотов. Ребенок для них как кусок мяса, а пациентка дура, которой можно наплести с три короба. Пайтоновцы с удивительной проницательностью предвосхищают современный бум по съемке на видеокамеры непосредственно самого процесса родов, спекулируя над тем, что казалось в свое время интимным, предназначаясь для узкого круга лиц. Только не надо тревожиться и обвинять комик-труппу в бессердечности. Их юмор во многом сюрреалистичен, хотя местами довольно грубоват.

Второе. Один из лучших скетчей <Смысла жизни>. На этот раз объектом высмеивания стало ханжество католической и протестантской церквей. Подхватив мотивы своего же фильма - <Жизни Брайана>, британцы в открытую насмехаются над католическими догматами в области секса и запрета на использование контрацептивов. Комики паразитируют на тайных страхах церковников, кои спят и видят, чтобы католичество как можно быстрее расширило свой ареал влияния и потеснило настырных мусульман. Навязчивая идея крестовых походов за веру так и осталась в головах католиков. Этот факт усиливается британскими слабыми колониальными потугами, что в итоге приводит к превращению бывшей владычицы морей в один из филиалов третьего мира. Современную ситуацию в Великобритании комики предсказали достаточно точно. При этом достается по шапке и протестантам. Развращенные в своем гедонизме, протестанты вообще позабыли об истинном предназначении человека, озвученным Богом, при этом, не пользуясь мнимыми успехами своей церкви. Комик-труппа со вкусом поиздевалась над всем этим в песне - <Свят любой сперматозоид>, вкупе с танцевальным номером доводя до любимого абсурда сложившуюся ситуацию.

Учеба. Далее достается на орехи британской средней школе. В данном скетче присутствуют, пожалуй, самые смелые шутки фильма. Пайтоны нагло препарируют систему полового воспитания. Отринув Библию и сказки об аисте и капусте, комики бесстыдно разрушают еще одно интимное таинство. Секс преподается как нечто опостылевшее и лишенное смысла. Учитывая, что в романах Джейн Остин про секс упоминалось вскользь, а аристократки занимались им 8 раз в год, комик-группа видит современность через прошлое, вооружившись телескопом с кривым зеркалом. Ненатуральные в своих чувствах английские пары среднего класса, превратили секс в ненужный и отживший свое атавизм. Неся свою невежественность и глупость следующим поколениям. Причем самым наглядным способом. Поэтому накопившаяся энергия находит свой выход: правильно, в войне (или как четко подмечают комики - во внутривидовой борьбе или драке с ближними). Англичане всегда гордились своей победоносной армией, склонившей к ногам империи полмира.

Война стала для многих британцев своеобразным смыслом жизни (некоторые проводили в походах всю жизнь). Поэтому и объект для пародии труппа выбирает самый верный - конфликт с зулусами, коему в британском кинематографе посвящено множество ура-патриотических эпиков. Сама суть верно ухвачена. За множество убитых врагов на чужбине можно получить медаль, а на родине за такое грозила виселица. Куча раненных и убитых лежит на поле боя, а офицеры бродят в поисках похищенной в Африке тигром ноги товарища. Да-да, сюрреализм и абсурд. Пайтоны видят в массовой смерти развлечение, сбивая недюжинный градус пафоса героического наследия Британии.

Те, кто не сгорел в горнилах войн, дожили до среднего возраста. Только у Монти Пайтонов это простые обыватели, не разбирающиеся не только в смысле жизни, но и вообще мало в чем. Сама обывательская суть остроумно осмеяна в разговоре супружеской пары о философских дилеммах. Копаясь в своих маленьких мирках, они могут быть легко обмануты теми, кто более искушен в вопросах жизни. И снова на выручку приходит песня и анимация. Опять же достается по полной Библии, на этот раз объектом шутки становится легенда о непорочном зачатии. От души создатели фильма наподдают экзистенциальной рефлексии человечества после разрушительной Второй мировой войны и философским школам все более ее усиливающей.

Стремительно проскочив осень жизни, а попутно и виртуозные ссылки на картины Бунюэля, мы неотвратимо движемся к концу. Перефразировав бергмановскую беседу рыцаря и смерти, пайтоновцы выдают катарсис всей ханжеской обывательщины. Священный трепет перед костлявой постепенно сменяется откровенным насмехательством и непониманием всей важности момента. Аристократия даже на тот свет отправляется, захватив земные ценности. Душа умирает в таких людях еще до рождения. Однако комики снова остроумно обыгрывают ситуацию, лишая серьезную бергмановскую проблематику всей философской начинки.

Как же завершить все то безобразие, что творилось на экране в течение полутора часов? Разумеется, тем, с чего все началось. Все происходящее достигнет своего фарсового апогея. Британцы добились своей цели, заключенной в публичном эпатаже и оскорблении чувств некоторых зрителей (наверное, тех, у кого напрочь отсутствует чувство юмора), создав неоспоримую классику жанра, ни на грамм не устаревшую со временем. Когда вы поймете, что британские юмористы изначально не ставили перед собой цели донести до зрителя, в чем же в их понимании заключен сам смысл жизни, то все увиденное удачно сложится в единую картину восприятия. В их ленте нет смысла, как нет его в жизни как таковой. Ее просто надо прожить с юмором. Это будет видно по последним титрам, когда классическая заставка шоу Монти Пайтонов вместе с телевизором растворится в космосе под песню о том, что мы всего лишь ничтожества перед лицом бесконечной Вселенной с ее мириадами звезд.